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《中國書法》自去年改版后，每個月一個專題，厚厚一大本，內容很詳實，但價格偏貴（600元/年）。
《書法》偏向江南風格，且有學書評價欄目，比較實用，價錢也實惠（192元/年）。
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能進去就是你自己的一種榮耀，而一旦有了這個所謂的光環，你的字就可以賣的價格高些。所以很多人都想方設法的向他靠近呢。
畢竟這個中國書法家協會是中國書法界最有權威也是代表書法的最高水平的。 他并不是誰都可以進去的，要參加該協會舉辦的比賽獲獎有一定次數或者獎項才可以的。
創作背景：這組詩作于清道光十九年己亥（1839年）。這年龔自珍辭官，由北京南返杭州，后又北上接取家屬，在南北往返的途中，他看著祖國的大好河山，目睹生活在苦難中的人民，不禁觸景生情，思緒萬千，即興寫下了一首又一首詩，于是誕生了《己亥雜詩》。
拓展資料：原文：九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。
譯文：中國要想生氣勃勃就需要風雷激蕩，這種萬馬無聲的局面實在令人悲哀。我希望皇帝重新振作精神，不要局限于一種規格或方式去選用治國的人才。
賞析："萬馬齊喑究可哀"一句，深刻地表現了龔自珍對清朝末年死氣沉沉的社會局面的不滿，因此他熱情地呼喚社會變革，而且認為這種變革越大越好，大得該像驚天動地的春雷一樣。他又認為實行社會變革最重要的因素是人才，所以他熱情地呼喚:天公啊!請你抖擻精神，把各式各樣的人才都賜給我們吧。
作品鑒賞：《己亥雜詩》共三百一十五首，或議時政，或述見聞，或思往事，題材十分廣泛，內容復雜，大多借題發揮，抨擊社會。龔自珍生活在鴉片戰爭前夕。他具有強烈的愛國主義思想，主張改革內政，抵抗外國侵略。《己亥雜詩》中的批判、呼喚、期望，集中反映了詩人高度關懷民族、國家命運的愛國激情，寫出了作者對清朝政府不重視籌劃的痛心疾首，言語之間多是關系到國計民生的鹽鐵生計堪危，表達了變革社會的強烈愿望。《己亥雜詩》多用象征隱喻，想象豐富、奇特，運用多種手法寫景抒情。
作者：龔自珍（1792年8月22日—1841年9月26日），字璱（sè）人，號定庵（ān）。漢族，仁和（今浙江杭州）人。晚年居住昆山羽琌山館，又號羽琌山民。清代思想家、詩人、文學家和改良主義的先驅者。
文/敏娜 圖/朱宏
此文已發表于《東方文化周刊》2019年
與蘇州博物館門口長年排成長龍的隊伍和館內川流不息的人群形成鮮明的對比，位于潘儒巷31號敦睦園主樓二樓的蘇博“書畫裝裱修復工作室”，仿佛與世隔絕，異常安靜。工作室所在的王氏惇裕義莊舊址，初為王鏊后人所建。從堂前的磚雕門樓落款可知，始建于清乾隆年間。踩著涂著醇紅漆的木地板走上二樓,82歲的范廣疇老先生正趴在裝裱臺上,專心修復一幅古畫。這是一幅蘇博館藏明清絹本花卉，范廣疇正在補絹，眼前一小縷一小縷的，是范廣疇老師多年搜集的明清時期的古絹，他經常把自己家里所藏的材料拿來修復。懂書畫修復的人，懂的這樣的修復材料何其珍貴。正是有了像范廣疇這樣的書畫修復師，世人才得以看到古代書畫萬劫不毀之美。在這里還延續著最傳統的師徒傳承關系，有個40歲的小師弟，就喊著一個30歲左右但是先行拜師學藝的同門叫師姐。范廣疇從1953年進入馬荷蓀先生裝池迎文齋算起，到今天，時間已整整過去65年。
實用為本
中國的工藝文化，是中華文明的重要組成部分，有著悠久的歷史和輝煌的成就，與人們生活有密切的聯系，其最大的屬性，是實用。為實用服務，是工藝的根本。生活中我們離不開工藝，書畫也離不開裝裱，中國書畫的材料主要是綾絹及宣紙，質地又薄又軟，一旦著墨上色后往往褶皺不平，為便于收藏，必須進行加厚加固，書畫裝裱最初起源于古人觀賞、收藏繪畫的要求，唐太宗李世民喜好書畫，書畫裝裱有了很大發展。史書記載，日本使臣來我國學習裝裱，唐太宗親命張彥遠面授技藝，裝裱由此流傳日本。“宋式裱”是宋徽宗內府收藏書畫的一種裝裱形制，是裝裱史上的最高峰，歷唐至宋，書畫裝裱進入鼎盛時期，到明清時期，書畫裝裱達到最高峰，裝裱技藝也從宮廷擴展至民間，“蘇裱”開始興起。明清，吳地經濟發達，出現大批文人鑒藏家，他們對作品的裝潢十分講究，與裝裱師的交流探討頻繁，蘇裱逐漸定型，形成了卷軸平挺柔軟，裝制妥貼，整體格調清雅潔凈，講究色彩搭配，圖案花紋力求與書畫作品協調的特色。周嘉胄《裝潢志》載，“裝潢能事，普天之下，獨遜吳中。”“乾隆中，高宗深于賞鑒，凡海內得宋、元、明人書畫者，必使蘇工裝潢。”（清錢泳著，張偉點校《履園叢話•卷十二》，中華書局1979年版，第323頁）2011年，蘇裱被納入國家級“非遺”擴展項目名錄，是我國寶貴的藝術遺產。
情定嘉余
398片拼成石濤《梅花圖》
上世紀60年代，南京軍區副政委張加洛將軍為了修復家傳古畫來蘇尋訪名家。在蘇州市政協副主席謝孝思陪同下找到謝根寶。見多識廣的謝根寶小心翼翼的打開包著古畫的報紙，眾人圍上來一看，沉吟半晌，不出一語……原來，由于時間久遠，保管不善，古畫已經碎成了398片，稍頃，有幾位高手輕輕地走開了。來蘇之前，張將軍尋訪全國名家都被打了回票，抱著最后再試一試的念頭，來到蘇州。見沒有人回應，在角落里一直沒有吭聲的范廣疇輕輕說：“師傅，我看此畫多花點功夫是可以修復的。”謝根寶拉起愛徒，走到一邊，“這幅畫碎成這樣，你有把握嗎？修不好怎么向兩位領導交代啊。”范廣疇胸有成竹的點點頭，“我既然敢接，就一定能修好。”見徒弟如此篤定，謝根寶答應了張將軍。只提了兩個要求，一是時間上不能急。二是請名師接筆和題跋。謝根寶將畫全部交給范廣疇。范廣疇接了任務，細細觀察，循跡而行，經過半年多的反復細排，揭洗、配比，形制逐步顯現。吳湖帆入室弟子徐紹青接筆，又經施仁補好題詩落款，八個月后，水墨淋漓的《梅花圖》宛若重生，那一年范廣疇還不滿30歲。
無文不遠
好的裝裱師，不僅要有扎實的技藝，更要有深厚的藝術鑒賞和書畫水平。范廣疇深知，在文化基礎知識上有所欠缺。他訂閱《中國文物報》《故宮院刊》《書法》《收藏家》一有空就看書學習。家里一半的空間堆滿了多年來訂閱的報刊雜志。另一方面，學習繪畫，提升涵養。當時很多書畫家會請范廣疇裱畫，其中，有張繼馨、吳養木等大家，他抓住機會當面請教。范廣疇還經常去看張大壯畫畫，一邊看，一邊領悟和感受。此外，范廣疇報名夜校，學習畫畫。當時，著名人物畫家劉振夏在夜校教素描，書畫家施仁教國畫，班主任是張繼馨。范廣疇還來到蘇州工美學院進修，學習書法、繪畫等多個藝術門類，沉下心來的努力學習讓他眼界開闊，審美提升，對書畫的精妙更有領悟。
為王季遷修復書畫
蘇州人王季遷集收藏家、畫家及學者于一身，旅居紐約，收藏之富，為華人魁首。書畫市場上有“一入王門，價格三倍”的說法。上世紀90年代，王季遷有一批古書畫需要重裱修復，一直沒有合適的人選，經友人介紹，認識了范廣疇。看了一些資料后，王季遷認定這批珍貴書畫的裝裱，非范廣疇莫屬。于是，寄了不少畫作的照片，包括宋元冊頁、明朝山水扇面、明四家唐寅、八大山人、倪瓚等作品。范廣疇心動了，可以修復這么多文物，范廣疇受邀赴美。一年間，范廣疇修復了大量的珍貴字畫。王季遷的收藏，儼然一部中國美術史的縮影，像唐寅、陸治、蔡羽這些人為王鏊所畫的畫，在王家代代相傳。修復過程，也是學習的過程。正式操作前，王季遷會與范廣疇反復探討交流。裝裱過程書畫鑒賞的知識也大增，從紙張，從繪畫語言、審美和經營布局上，能分辨出古今區別，把握真偽。
享譽海外
所謂“操千曲而知音，觀千劍而識器”，長年接觸古書畫作品，范廣疇在實踐中逐漸煉就了不凡的書畫鑒別本領，對各個朝代的古紙、古絹頗有研究。在美期間，鑒定了一幅劉定之的裝裱作品。劉定之是書畫裝裱大家，一直以來，吳湖帆的重要收藏裝裱多出自劉定之之手，起初在蘇州開裝池，后搬到上海，聞名滬上，有“裝潢圣手”之譽。謝根寶就曾經在劉定之的工作室工作過。因為這樣的情結，范廣疇特別想看看劉定之的作品。美國大都會博物館收藏的《黃山谷》的手卷，一直傳說是劉定之所裝裱，但就是找不到實據。憑著多年經驗，范廣疇在手卷上找到了一枚刻著“劉定之”的朱文小印。見多識廣的美國大都會博物館工作人員，投來欽佩的目光。赴美一年，范廣疇以精湛的技藝，得到美國學者、藝術家的稱贊，給予“高超藝術人才”的稱譽。其高超的修復理念與技術，征服了世界知名博物館的當家人，當時大都會博物館和波士頓博物館紛紛拋來橄欖枝，均被范廣疇一一婉拒。
人品高于作品
上世紀60年代，汪亮委托范廣疇合一幅山水扇面。作品完成了，汪亮卻杳無音信。扇面作者張大壯，是章太炎之外甥，作品精雅秀麗。半個世紀過去了，找不到汪亮，還不了作品，成了范廣疇一樁心病，他多方打聽，終于見到了拄著拐杖的舊友，完美而用心的完成了托付，把扇面交給了他。當得知，汪亮身邊沒有師父唐云的畫了，范廣疇當即拿出唐云荷花圖相贈。物欲橫流的今天，歸還50年前所托作品已是仁義至極，還把珍藏的花鳥畫送人，身邊的人說他傻，“唐云的畫標價已經到了六位數，您就這么送人了？”“扇面是托付我裝裱的，歸還理所應當,汪亮所藏老師唐云的畫丟失了，我給他一張正好可以讓他遂了心愿，他是唐云的學生，學生怎能沒有老師的畫呢。”不熟悉范老的人肯定想，范老肯定富裕的不得了，否則怎會如此大方。事實上范廣疇家境普通，工資的一大半用在了買書訂閱報刊上，一套80多個平方的老公房里，裝裱工作室占了一個最大的房間，家里連一個像樣的書柜都沒有，目光所及，全部是各種書畫方面的報刊書籍，為了送心愛的小孫女出國深造，范廣疇賣掉了自己的老宅。臺北鳳甲美術館創始人邱再興是范廣疇好友，知其要去美國，托人捎給他一千美金備用。一年后范廣疇回國，把錢從銀行里提取，連本帶息還給了邱再興。范廣疇，以高超技藝，謙虛之心，至誠之德，在蘇裱領域被稱為大家。
鐘情蘇博
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