刀郎和那英都是早期華語樂壇發展的主要貢獻藝人歌手，他們二人對于整個華語樂壇的影響和幫助都是有著巨大貢獻的，在近些年時間里他們雖然在圈內漸漸名氣有所下降，但是他們所創造的那些輝煌成就卻是我們所無法遺忘和摒棄的。但是對比于兩者對于華語樂壇的成就貢獻力，我認為是歌手那英的成就更大一些。
那英從1988年的翻唱音樂作品開始走紅發展，多年時間的不斷堅持努力創作發展，她開始成功登上了巔峰發展的狀態，憑借著一首首優質的影視作品作品獲得大家的認可和喜愛，她的影響力和口碑隨即在華語樂壇之中綻放，她的發展開始有了全新的狀態。
在刀郎和那英兩者的成就對比上，自然大多數人會選擇那英，這是因為她的音樂創作、個人榮譽以及發展歷程都是最好的證明。
一、那英的音樂創作那英在音樂方向上的創作有著高水平高質量的標準要求，她的每一張音樂專輯作品相較于刀郎而言是更加出色和精彩的，其中《那又怎樣》、《白天不懂夜的黑》、《征服》等作品都是屬于華語樂壇的巔峰音樂創作。
二、那英的個人榮譽那英在音樂事業發展輝煌之際，她早已經達到了華語樂壇的崇高地位和影響力，她所創作的音樂作品更是給她帶來了極高的個人榮譽，其中第12屆臺灣金曲獎最佳國語女歌手、香港十大中文金曲全國最佳女歌手都是刀郎所不具備的。
三、那英的發展歷程那英在娛樂圈的藝術事業發展不僅僅涉足于音樂創作，在影視作品出演創作、綜藝節目合作等各大方向都有著合作發展資源，她的成就和經歷同刀郎對比實在是優秀太多了。
以上就是我對于那英和刀郎成就對比的想法，你對此還有什么想說的呢評論區告訴我吧！
刀郎復出當歌手的可能性不大，因為他已經年近五旬了。但他是一名有才華的創作型歌手。不登臺表演，依然可以作曲。
看了底下許多評論。有朋友提到，刀郎出身文藝世家，父親是文工團成員，表哥是作曲家。
刀郎在作曲上，有天賦特長。原來就是自已寫，自已唱。所以我認為，只要他一旦寫出令自已滿意的作品，一定會想辦法發表的。到時候大家就可以看到他了。
至于復出登臺，四十九歲對于一個流行歌手來說，年齡有點偏大。這幾年他沒有登過臺。現在演藝圈更新換代快，又已經進入“寒冬”，正兒八經歌手們的舞臺，都被流量小生占領了。刀郎如果想復出登臺，個人覺得，難度那是相當大的。
不過還有一種可能，就是受邀參加音樂相關的綜藝。如果能有一檔比較火的音樂節目請他，他也可以借此復出。但是這樣的節目，現在也不多了。
其實，大家不用糾結他復不復出。刀郎本身的性格比較低調、實在。演藝圈環境復雜，人紅事非多。他紅也紅過，黑也黑過，也許只是想關起門來，專心做自已喜歡的事情。
畢竟生命苦短，要做的事那么多。
俗話說：千里搭涼棚——哪有不散的宴席？
把喜歡留在心里吧。不管刀郎身處何方，他的那些歌，一直都藏在大家的心底。像夢中的駝鈴一樣悠揚，像雪夜的篝火一樣夢幻。
再過個十幾年，回頭再來聽這些歌。你會發現刀郎的人，退出了舞臺。但是他的歌，一直停留在大家心中的舞臺上，從來沒有退出過。
如下：
陳天佳，劉歡，那英，孫悅，王力宏，韓紅，孫燕姿，周華健，梁詠琪，羽泉，成龍，任賢齊，蔡依林，孫楠，周筆暢，韋唯，黃曉明，韓庚，汪峰，莫文蔚，譚晶，陳奕迅。
李宇春，張靚穎，黃大煒，陳坤，謝霆鋒，韓磊，徐若瑄，湯燦，林志玲，張梓琳，許茹蕓，伍思凱，楊坤，范瑋琪，游鴻明，周曉鷗，沙寶亮，滿文軍，金海心。
群星一般指很多很多的（一般都是3個人以上）明星或藝人在一起做同一件事情。群星還是一個音樂組合、音樂名稱、匿名歌手等等。
通常來講是指3人以上的藝人或演藝明星在一起通告或者做節目。
群星一般指一群明星，主要錄制音樂的有:《北京歡迎你》、《2010等你來》、《愛情公寓》、《爸爸去哪兒》等歌曲。
真正的明星首先讓人記住的是塑造的角色，其光源來自深厚的藝術修為。“流量明星”若只有流量沒有演技，終將成為一閃而過的“流星”。
不知何時開始，“流量明星”成為演藝行業的流行詞，它常常用來指稱那些在網上擁有大批粉絲的演藝明星。
一時間，一部電視劇或一部電影，如果沒有“流量明星”加盟，似乎就只能敬陪末座。然而，也正是這些“流量明星”加盟的作品，常常跟“演技缺席”“三毛錢特效”等詞聯系在一起，幾乎走到了“良心劇”“品質之作”的反面。
與互聯網時代之前的明星相比，“流量明星”，顧名思義，其標榜的特殊性在于“流量”二字。評估一部作品、一個演員的人氣高低，傳統影視講的是上座率、收視率，互聯網時代則是流量，一個演員的社會知名度、受關注程度可以被直接量化。
比如，他（她）的微博粉絲有多少人？每發一條微博，跟帖多少？轉發多少？諸多數據都是一個演員“人氣”的可視化表現。
流量本無原罪，問題在于今天的諸多流量明星只有流量，沒有演技。演技方是明星所以被稱為明星的資本。明星是大眾影視產品重要的創作資源和市場要素，是演藝經紀的核心環節。
在傳統影視產業的百年歷史中，“造星”的手段已經發展得相當成熟和完善，但無論如何“造星”，明星的演技還是首位的。在明星光鮮形象的背后，才華、自修、拔擢與培養中經歷的磨礪是其成名的基礎。
在好萊塢這個明星制造廠，那些在星光大道上留下印記的明星，是經過年復一年篩選才成就的。
一個演員能否獲得至高榮譽，星光閃爍，不是單純由吃爆米花的看客數量決定的，也不是由其相貌決定的，而是經過由數千位藝術經驗深厚的權威人士組成的評委會，根據其藝術表現水準高下評選出的。
又比如，在香港，周潤發、劉德華、黎明、張學友這些影視“紅星”們，都曾是TVB電視藝員訓練班的學員，在大紅大紫、星光閃耀之前，沒少干過跑龍套、當替身的活。在這個漫長的成長過程中，演員們主動的自我磨練是推動他們走向星光大道的根本助力。
當前頗受追捧的、亂花漸欲迷人眼的“流量明星”，往往沒有經過上述這一道艱苦的淬煉。很公平地，這樣的明星也留不下任何一部真正的作品。
真正的明星首先讓人們記住的是其塑造的流光溢彩的人物形象，而今人述及“流量明星”，言必提“小鮮肉”“高顏值”或緋聞乃至丑聞，無涉一個人的藝術修為。如若較真地評價流量明星們的角色塑造水準，“不會演戲”“演技欠佳”這樣的看法已幾成定論。
出于對演技的無視以及對流量的片面追求，一些操盤者更是以“注意力經濟”為理據、以刷流量為手段，推制出所謂“流量明星”，遑顧“流量明星”是不是有演藝才能，遑顧“流量”所系的內容是不是與社會公共價值抵觸。
與此同時，包括部分電視臺在內的一些傳媒機構，片面專注于自身的企業屬性和盈利目的，對市場的短期效益汲汲以求，急功近利于“熱點開發”，迅速地被“流量”所吸引，以至于助長“流量”泡沫般地積聚起來。
影視節目是集編導演等元素為一體的綜合藝術，呈現給觀眾的作品是集故事、結構、角色、性格、價值蘊含于統一的有機體。以“流量明星”為決定要素，唯“流量明星”是瞻，出品方實際上已經將再生產要素單一化了。
同時，在這種模式生產中，因為“流量”增值的需要，年輕藝人無暇顧及表演素養的提升，以至“流量明星”最終成為倏忽而逝的“流星”。此外，某些“流量明星”作品短期盈利，對整個表演生態、創作生態和播出生態都會產生溢出效應，引發如天價片酬等一系列生態紊亂現象。
影視表演是個門檻很高的技術活兒，那些企圖借助“外部光源”增加作品亮度的做法，不僅是短視的，更是幼稚的，是對自身藝術生命的傷害。那些幻想無演技依然可以大紅特紅的“流量明星”們，注定要成為短命的“流星”。
以上內容參考 百度百科——群星
2000年
內地年度十大金曲
金海心/《那么驕傲》
滿江/《戀愛中的城市》
楊鈺瑩/《故事》
丁薇/《女孩與四重奏》
林依輪/《愛在2000》
陳琳/《別怕有我》
陳明/《幸福》
田震/《愛不后悔》
那英/《出賣》
李泉/《走鋼索的人》
[編輯] 港臺年度十大金曲
陳曉東/《比我幸福》
周蕙/《好想好好愛你》
游鴻明《下沙》
黃大煒/《秋天1944》
彭佳慧/《甘愿》
孫燕姿/《天黑黑》
莫文蔚/《盛夏的果實》
謝霆鋒/《因為愛所以愛》
劉德華/《男人哭吧不是罪》
張信哲/《信仰》
[編輯] 年度最受歡迎男歌手
內地：孫楠
港臺：劉德華
[編輯] 年度最受歡迎女歌手
內地：那英
港臺：王菲
[編輯] 年度最佳流行女歌手
內地：田震
港臺：林憶蓮
[編輯] 年度最佳流行男歌手
內地：孫楠
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內地：那英/《心酸的浪漫》
港臺：王菲/《寓言》
[編輯] 年度最佳單曲
內地：羽泉/《冷酷到底》
港臺：林憶蓮/《至少還有你》
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內地：陳明＋林志炫《你是愛情的原因》
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[編輯] 年度最佳樂隊
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[編輯] 歌壇杰出貢獻獎
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[編輯] 傳媒特別推薦獎
內地：丁薇
香港：彭羚
臺灣：伍佰
港臺：張信哲/《信仰》
[編輯] 年度最佳影視歌曲
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