掛燈籠是為了烘托氣氛，祈禱合家團圓。貼春聯是為了迎祥納福。
掛燈籠的原因：
中國古代的某個村莊，每年到除夕的時候會有一個叫年的怪獸在這天襲擊人類，人們一直苦于無法應對，總是只能在那天躲避出去。也總是發生一些意外事故。
終于有一天村外來了一個老人，告訴了他們趕走怪物的方法，那位老人告訴村民年獸害怕紅色，害怕火光，燈籠里面有火光，如果把燈籠掛著大門口，這樣年獸就不敢靠近了。
然后村民們將信將疑的都那一天在自己家里都掛滿了紅燈籠，當年獸來的時候看到紅色的燈籠在飄動，就開始犯了怵，嚇得落荒而逃，從此，中國人會在過年的時候掛上紅燈籠驅除邪氣。
中國春節的燈籠又叫燈彩，有成語張燈結彩。在每年農歷的正月十五元宵節前后，人們都會掛起象征著團圓意義的春節燈籠，去營造喜慶的氛圍。
可以烘托新年的氣氛，又增加了喜慶的味道。因為紅燈籠不僅象征著闔家團圓、事業興旺、紅紅火火，而且象征著幸福、光明、活力、圓滿與富貴。
貼春聯的原因：
古代傳說東海度朔山有大桃樹，其下有神茶、郁壘二神，能辟百鬼。由此人們認識到鬼怕桃木。所以古人以桃木制成兩塊木板，左邊一塊繪上神荼的像；右邊一塊繪上郁壘的像。
古人在立春日多貼“宜春”二字，后漸漸發展為春聯，表達了中國勞動人民一種辟邪除災、迎祥納福的美好愿望。
據說這一習俗起于宋代，在明代開始盛行，到了清代，春聯的思想性和藝術性都有了很大的提高。現在貼春聯已成風俗，紅色的對聯貼在大門上，房子頓時生輝。
春節的傳說：
貼春聯
春聯也叫門對、春貼、對聯、對子、桃符等，它以工整、對偶、簡潔、精巧的文字描繪時代背景，抒發美好愿望，是我國特有的文學形式。每逢春節，無論城市還是農村，家家戶戶都要精選一幅大紅春聯貼于門上，為節日增加喜慶氣氛。
貼窗花和倒貼“福”字
在民間人們還喜歡在窗戶上貼上各種剪紙——窗花。窗花不僅烘托了喜慶的節日氣氛，也集裝飾性、欣賞性和實用性于一體。剪紙在我國是一種很普及的民間藝術，千百年來深受人們的喜愛，因它大多是貼在窗戶上的，所以也被稱其為“窗花”。窗花以其特有的概括和夸張手法將吉事祥物、美好愿望表現得淋漓盡致，將節日裝點得紅火富麗。
年畫
春節掛貼年畫在城鄉也很普遍，濃黑重彩的年畫給千家萬戶平添了許多興旺歡樂的喜慶氣氛。年畫是我國的一種古老的民間藝術，反映了人民樸素的風俗和信仰，寄托著他們對未來的希望。年畫，也和春聯一樣，起源于“門神”。 隨著木板印刷術的興起，年畫的內容已不僅限于門神之類單調的主題，變得豐富多彩，在一些年畫作坊中產生了《福祿壽三星圖》、《天官賜福》、《五谷豐登》、《六畜興旺》、《迎春接福》等精典的彩色年畫、以滿足人們喜慶祈年的美好愿望。
除夕掛燈籠是為紀念姜子牙。
姜子牙封完神后，自已卻沒有什么司職，只有某位神仙出游時給打替班。大年三十眾神都歸位，姜子牙卻沒有地方可去，百姓見他可憐，就在高桿頭點一盞燈，讓他在燈下蹲上一夜。久而久之就形成點燈籠的習俗。
臘月二十九或三十。
新春伊始，第一件事便是貼門神、對聯。 每當大年三十日（或二十九），家家戶戶都紛紛上街購買春聯，有雅興者自己也鋪紙潑墨揮春，將宅子里里外外的門戶裝點一新。春聯也叫門對、春貼、對聯、對子、桃符等。它以工整、對偶、簡潔、精巧的文字描繪時代背景，抒發美好愿望，是中國特有的文學形式。春聯真正普及始于明代，與朱元璋的提倡有關。據清人陳尚古的《簪云樓雜說》中記載，有一年朱元璋準備過年時，下令每家門上都要貼一副春聯，以示慶賀。原來春聯題寫在桃木板上，后來改寫在紙上。桃木的顏色是紅的，紅色有吉祥，避邪的意思，因此春聯大都用紅紙書寫。但廟宇用黃紙，守制（服孝未滿）用白、綠、黃三色，第一年用白紙，第二年綠紙，第三年黃紙，第四年喪服滿才恢復用紅紙。因滿族尚白，清宮廷春聯用白紙，藍邊包于外，紅條鑲于內。
從蜀國的桃符演變而來。
貼春聯的時間全國各地都有各自的風俗，一般來說，貼春聯的最佳時間是臘月29日的下午未時（13點至15點），過完新年后，正月份要把已貼的春聯取下后燒掉（或是丟掉），民間有一種神話的傳說：春聯即為天上的神仙，當春聯燒掉后，就會升上天庭，去向玉皇大帝報告民間的情況，希望天神能給民間的家庭帶來好運。總而言之，春聯的作用在于避邪和
期盼來年有個好年景，所以不論是在哪里貼春聯的時間最遲也不應超過大年三十。
年貨燈籠對聯應該是屬于百貨的范疇的，也屬于年貨的范疇