播放量跟真正觀看的人數量相差很大，是很正常。
播放量就是播放次數而已，不是統計觀看人數。
播放量比真正觀眾數目多的原因:
第一，
，比如一個人看80集電視連續劇，看完一集，跳入下一集，就又再計算一個播放量。一個人就有80個播放量。
第二，
有一個人看完第一集，然后看20個預告片，就有21個播放量了。但是觀眾只是一個人。
第三，
電視劇還沒開播，就提前退出一大堆片花，花絮，預告片，看完這些，那么每個人播放量已經幾百了。
第四，
每個人也有電腦端，手機端，PC端，電視端，那么一個觀眾，用不同客戶端進去看電視劇的花絮，預告，等，播放量又再計算一次了。
那么很容易，電視劇還沒播出，已經播放量過億了。
第五，
比如一個人，早上點擊了一次，觀看半集，沒時間看，退出了。
下午用再點擊打開看，又一次了。
晚上再點擊看，又一次了。那么，一個觀眾一天里面已經點擊量三次了。
第六，
還有些人看完了，，再翻看了幾次呢。如果電視劇80集，翻看三次，播放量就是80×3次了。
第七，
還有些人專門做剪輯視頻。天天點擊進去是截圖，剪視頻。。那么但是做剪輯視頻的一個人，她已經貢獻幾百，甚至幾千個播放量了。
第八，還有些人 用不同的幾個用戶號登錄觀看呢。
比如一個人有幾個扣扣，用扣扣登錄，就已經有幾個用戶了。
第十，
有些播放視頻時候，網絡卡，播放著，斷線了，再連接上去繼續播放。那么一個人單單看一集電視，播放量已經是好多了。
所以，播放量就比真正看節目的人數多了好多倍了。
有
楊冪主演的電視劇收視率破億的已經超過10次，例如《三生三世十里桃花》的累計播放量，超過500億，《親愛的翻譯官》總播放量突破90億，被官方稱為電視劇收視率千億女王
2022年5月29日晚上，一條“趙麗穎主演的電視劇播放量破2000億”的話題登上了熱搜榜，而且在很短時間內就被刷到了榜單前面，瞬間引發了全網熱議。
被質疑數據弄虛作假著名編劇汪海林表示，這種虛假數據沒有宣揚的必要，全球有70億人口，不可能做到人均30播放量看趙麗穎。
汪海林還說播放量就是一些互聯網平臺拿來騙人的，廣電總局早就批評過這種夸大的數據宣傳，而且視頻網站現在都不好意思公布了。
正如汪海林所說，播放量并不能說明一些問題，就像全世界觀眾都認識成龍，但是成龍的電影票房卻比很多演員都低，也沒有人整天吹噓他有多少播放量。
我對此事的看法很多網友贊同了汪海林的說法，并拿2017年播放的電視劇《楚喬傳》舉例，《楚喬傳》當年四百多億的播放量曾被官媒點名批評過。
同一年，楊冪主演的電視劇《三生三世十里桃花》播放量也突破了四百億，這兩部電視劇都存在嚴重的“注水”行為。
而且前幾年很多網友總喜歡拿楊冪和趙麗穎做對比，所以也存在粉絲故意刷播放量進行攀比的行為，還有商家專門提供這種服務。
沒想到事情過去沒幾年，大家就都忘了，這種數據弄虛作假的行為馬上引發了廣大網友的抵制。大家認為這是趙麗穎的團隊和粉絲故意買的熱搜來進行炫耀，看來平臺對“虛擬水軍”的打擊力度還不夠。
還有網友表示，第一次見營銷播放量的女演員，感覺這樣的熱搜比較尷尬，利用假數據進行圈粉的行為只能滿足一時的虛榮心，并不能得到觀眾真正的認可。不過，很多人認為這件事情并不是趙麗穎本人所為，而是一些喜歡她的粉絲對此進行了夸大宣傳。
根據這條熱搜發酵的速度來看，確實是有人在有組織地進行刷量，也許趙麗穎的粉絲們并無惡意，他們只是想通過這種方式來肯定趙麗穎這些年的付出。
但是，刷電視劇播放量的行為也屬于“粉絲應援”的一種，跟打榜、控評等形式的性質一樣惡劣，相關部門早就給予過警告。
而且現在很多社交平臺已經取消了打榜，很多視頻播放平臺也取消了播放量的展示，如果這個時候再拿播放量說事，那真有點貽笑大方了。
趙麗穎出生于農村，在做演員之前還在外面打過工，她的人生經歷磨練出了她堅強的意志，也造就了她堅韌頑強的個性。
作為85后演員的代表，趙麗穎出道這么多年以來的努力大家有目共睹，她為大家奉獻了很多經典的角色形象，完全不需要通過刷數據的方式來證明。希望大家以后可以理性刷劇，不要為了自己喜歡的演員去做一些毫無意義的攀比，大家說對嗎？
有
根據搜狐網查詢顯示：楊冪電視劇播放量有千億了，楊冪的網絡播放量相當驚人，是唯一一個電視劇網播量破一千億的演員
楊冪，1986年9月12日出生于北京市，中國內地影視女演員、流行樂歌手、影視制片人
500億人
播放量并不等于實際觀看人數，代表著該視頻被打開播放了一億次，1000億中薏一人打開兩次，實際播放量也就是500億，千億播放量實際觀看500億人
播放量是指視頻被觀看以及播放的次數，是官方對作品的一種展現方式
追星作為一種偶像崇拜，是人類審美的產物。人類發展到今天，對各種藝術、各種感官都形成了系統的審美，基本上從聽覺審視音樂，從視覺體驗畫面，從味覺感受食品是最常用的。
而當代星文化，則是主要以顏值作為一大賣點進行包裝銷售，但是這樣子的營銷不是當代人的創造。
在我國，從貌比潘安、閉月羞花、沉魚落雁這些已經用爛的典故，再到紅顏薄命的嘆息，可以說我國自古就是顏控國了。在國外，著名的金蘋果以及此后引發的特洛伊戰爭，也都是從美貌開始爭論的，可以說以視覺審美為主導的行為在古今中外都是司空見慣的。
而今天我們所要說的追星，正是老祖宗發明的生活方式的一種現代化。
追星文化上有古來源，下又結合現代的特點，呈現出新時代的樣貌。首先界定一下當代追星年齡目前:的追星以12歲左右到30左右為代表，作為網絡追星族的典型代表，是本文所要談論的對象。
由于這一年齡構成，現代的追星文化的第一大特點就是年輕人身上的自我。這種自我表現為張狂——我喜歡的明星就是最好的，我樂于向所有人宣傳，最好能借此機會向別人安利。
其次追星文化的一大特點就是充分利用網絡的匿名化進行數據的分析。當代社會，好像沒有數據說話是完全站不住腳的。因此幾百億的播放量、幾千億的累計、小小一條微博就幾十萬條評論的事情是很基本的，對于大多數人來說，這些數據也僅僅意味著很高。
到底高能不能跟人氣、實力形成正相關，好像也是人云亦云。其實這些數據都是給粉絲看的，因為對于不是粉絲的人來說，根本不關心，就好像不關注足球的人不會在意今年是巴西奪冠還是歐洲球隊，不喜歡出門的人也不會關注今天的天氣。
而星文化的一大目標就是鞏固粉絲，現階段的手段主要是依靠客觀的數據營造明星火勢正盛的狀態，從而促使粉絲更加積極地宣傳。
最后，現在的追星文化已經從好看的演員逐漸向其他藝術形式轉變，即以視覺為主的審美開始占據其他藝術形式的場地。比如歌手雖然是要唱歌的，但是他也得好看，舞者是要跳舞的，她也得好看。
本來大屏幕上對于樣貌有所要求是合理的，只是現在有本末倒置的趨勢，以前歌手的唱功才是更重要的。
但是想著你會發現好看的歌手，即使才華不好，也會有人說他很努力，但是不好看的歌手，想要出人頭地可能就得加倍努力，當然這才出道以后會是很好的談資，只是不得不承認他的確出道更加艱難。