更比改詩難；果能字字吟來穩，小有亭臺亦耐看。”說得透徹極了，到今天讀起此詩，對造園工作者來說，還是十分親切的。園林中的大小是相對的，不是絕對的，無大便無小，無小也無大。園林空間越分隔，感到越大，越有變化，以有限面積，造無限空間，因此大園包小園，即基此理（大湖包小湖，如西湖三潭印月）。是例極多，幾成為造園的重要處理方法。佳者如拙政園之枇杷園、海棠塢、頤和園之諧趣園等，都能達到很高的藝術效果。如果入門便覺是個大園，內部空曠平淡，令人望而生畏，即入園亦未能游遍全園，故園林不起游興是失敗的。如果景物有特點，委宛多姿，游之不足，下次再來。風景區也好，園林也好，不要使人一次游盡，留待多次，有何不好呢？我很惋惜很多名勝地點，為了擴大空間，更希望一覽無余，甚至于希望能一日游或半日游，一次觀完，下次莫來，將許多古名勝園林的圍墻拆去，大是大了，得到的是空，西湖平湖秋月、西泠印社都有這樣的后果。西泠飯店造了高層，葛嶺矮小了一半。揚州瘦西湖妙在瘦字，今后不準備在其旁建造高層建筑，是有遠見的。本來瘦西湖風景區是一個私家園林群（揚州城內的花園巷，同為私家園林群，一用水路交通，一用陸上交通），其妙在各園依水而筑，獨立成園，既分又合，隔院樓臺，紅杏出墻，歷歷倒影，宛若圖畫。雖瘦而不覺寒酸，反窈窕多姿。今天感到美中不足的，似覺不夠緊湊，主要建筑物少一些，分隔不夠。在以后的修建中，這個原來瘦西湖的特征，還應該保留下來。拙政園將東園與之合并，大則大矣，原來部分益現局促，而東園遼闊，游人無興，幾成為過道。分之兩利，合之兩傷。
本來中國木構建筑，在體形上有其個性與局限性，殿是殿，廳是廳，亭是亭，各具體例，皆有一定的尺度，不能超越，畫虎不成反類犬，放大縮小各有范疇。平面使用不夠，可幾個建筑相連，如清真寺禮拜殿用勾連搭的方法相連，或幾座建筑綴以廊廡。成為一組。拙政園東部將亭子放大了，既非閣，又不象亭，人們看不慣，有很多意見。相反，瘦西湖五亭橋與白塔是模仿北京北海大橋、五龍亭及白塔，因為地位不夠大，將橋與亭合為一體，形成五亭橋，白塔體形亦相應縮小，這樣與湖面相稱了，形成了瘦西湖的特征，不能不稱佳構，如果不加分析，難以辨出它是一個北海景物的縮影，做得十分“得體”。
遠山無腳，遠樹無根，遠舟無身（只見帆），這是畫理，亦造園之理。園林的每個觀賞點，看來皆一幅幅不同的畫，要深遠而有層次。“常倚曲闌貪看水，不安四壁怕遮山。”如能懂得這些道理，宜掩者掩之，宜屏者屏之，宜敞者敞之，宜隔者隔之，宜分者分之，等等，見其片斷，不逞全形，圖外有畫，咫尺千里，余味無窮。再具體點說：建亭須略低山巔，植樹不宜峰尖，山露腳而不露頂，露頂而不露腳，大樹見梢不見根，見根不見梢之類。但是運用上卻細致而費推敲，小至一樹的修剪，片石的移動，都要影響風景的構圖。真是一枝之差，全園敗景。拙政園玉蘭堂后的古樹枯死，今雖補植，終失舊貌。留園曲溪樓前有同樣的遭遇。至此深深體會到，造園困難，管園亦不易，一個好的園林管理者，他不但要考查園的歷史，更應知道園的藝術特征，等于一個優秀的護士對病人作周密細致的了解。尤其重點文物保護單位，更不能魯莽從事，非經文物主管單位同意，須照原樣修復，不得擅自更改，否則不但破壞園林風格，且有損文物，關系到黨的文物政策問題。郊園多野趣，宅園貴清新。野趣接近自然，清新不落常套。無錫蠡園為庸俗無野趣之例，網師園屬清新典范。前者雖大，好評無多；后者雖小，贊辭不已。至此可證園不在大而在精，方稱藝術上品。此點不僅在風格上有軒輊，就是細至裝修陳設皆有異同。園林裝修同樣強調因地制宜，敞口建筑重線條輪廓，玲瓏出之，不用精細的掛落裝修，因易損傷：家具以石凳、石桌、磚面桌之類，以古樸為主。廳堂軒齋有門窗者，則配精細的裝修。其家具亦為紅木、紫檀、楠木、花梨所制，配套陳設，夏用藤棚椅面，冬加椅披椅墊，以應不同季節的需要。但亦須根據建筑物的華麗與雅素，分別作不同的處理。華麗者用紅木、紫檀，雅素者用楠木、花梨：其雕刻之繁簡亦同樣對待。家具俗稱“屋肚腸”，其重要可知，園缺家具，即胸無點墨。水平高下自在其中。過去網師園的家具陳設下過大功夫，確實做到相當高的水平，使游者更全面地領會我國園林藝術。古代園林張燈夜游是一件大事，屢見詩文，但張燈是盛會，許多名貴之燈是臨時懸掛的，張后即移藏，非永久固定于一地。燈也是園林一部分，其品類與懸掛亦如屏聯一樣，皆有定格，大小形式各具特征。現在有些園林為了適應夜游，都裝上電燈，往往破壞園林風格，正如宜興善卷洞一樣，五色繽紛，宛或餐廳，幾不知其為洞穴，要還我自然。蘇州獅子林在亭的戧角頭裝燈，甚是觸目。對古代建筑也好，園林也好，名勝也好，應該審慎一些，不協調的東西少強加于它。我以為照買粉絲應隱，裝飾燈宜顯，形式要與建筑協調。至于裝掛地位，敞口建筑與封閉建筑有別。有些燈玲瓏精巧不適用于空廊者，掛上去隨風搖曳，有如塔鈴，燈且易損，不可妄掛，而電線電桿更應注意，既有害園景，且阻視線，對拍照人來說，真是有苦說不出。凡茲瑣瑣，雖多陳音俗套，難免絮聒之譏，似無關大局，然精益求精，繁榮文化，愚者之得，聊資參考!
江畔獨步尋花改寫成小散文春天來了，到處都是一片春意盎然的景象，詩圣杜甫也來到涴花溪邊散步。
來到黃四娘家的小路上，看那兩邊的花朵，像一片花海似的。這些花，有的一枝獨秀，有的兩三個抱成一團有的七八朵開成一簇可愛極了。紅、藍、黃、綠、紫、白，各種的顏色連接著、交錯著、變化著、波動著，一直艷到天邊，艷到山腳，艷到天地的交界處去。到處一片花團錦簇、萬紫千紅的景象，令人眼花繚亂、目不暇接。
燕子張開它那靈活有力的翅膀自由的飛翔，預告著春天的來臨，它時而低貼水面，泛起一片片波紋；時而一飛沖天，直插云霄。
瞧，岸邊的柳樹像是被誰用剪刀修剪過似的，令人心曠神怡，這使我想起了“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”這句詩。
路邊的野花鮮艷奪目。你看那六瓣的野花，淺紅色的花瓣中還藏有淡黃色的的花蕾，讓人有一種“金屋藏嬌”的感覺。你看那形態各不相同的野花，有的花全開了向觀賞者展現出自己最美的一面；有的花只綻放了一兩瓣，羞答答的低著頭；有的還是個花骨朵，卻漲紅了臉，想要爆炸似的，似乎一碰，就會“嗵”的一聲炸裂似的。
小路旁的溪水“嘩啦啦”的流著，像一群快樂的小孩，嘻嘻哈哈地往前，有像一顆顆璀璨的珍珠匯成的“珍珠溪”。這小溪歡快地向前流，匯入河流，匯入江河，匯入大海。
美麗的蝴蝶青草叢中翩翩起舞，猶如一個姿態優美的芭蕾舞演員在舞臺上起舞。
小黃鶯也站在枝頭上自由自在的放聲歌唱，猶如一位歌聲婉轉動聽的歌唱家在演唱。
春天來了，處處充滿了一派勃勃生機的景色。
如何將古詩詞改寫成小散文古詩改寫成一篇散文，需要掌握一定的方法。
首先，領會詩意，抓主中心。這是改寫古詩的基本要求。以《詠柳》為例，你需要知道詩文寫了什么？是怎樣寫的？為什么要詠柳？通過學習，我們知道詩文寫了柳樹的色彩美，柳枝的姿態美，柳葉的形狀美。最后點明了美的由來：春的力量。作者是借詠柳來贊美春天的魅力與偉大。這樣，我們就領會了詩意，扣住了中心。
其次，忠于原詩，擴展詩意。由于詩文短小精練，它不能把所有與內容相關的細節寫得十分明白、全面。我們必須在忠于原詩的基礎上，在時空上進行恰當、合理的想象，來擴展詩意。《詠柳》一詩中，圍繞“春天”想一想還有那些事物可以充實進去，如歸來的燕子，在銜泥筑巢；幾只鮮艷的蝴蝶，在花從中翩翩起舞；還可以想象活潑可愛的小朋友在做什么游戲等等。這樣，文章就充實豐滿了。
最后，頭尾兩全，結構完美。古詩在時空和內容上跳躍性極大，改寫必須根據詩意合理地補上開頭、結尾，從而使文章結構完美。
“細雨魚兒出，微風燕子斜”，此十字，殆無一字虛設。描繪的是草堂環境，然而字里行間含蘊的，卻是詩人優游閑適的心情和對大自然春天的熱愛。理解了詩句的含義，抓住了詩人的中心思想，即可以在忠于原詩的基礎上，擴展詩意了。
聞官軍收河南河北改寫成小散文改寫《聞官軍收河南河北》
“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”杜甫吟誦著李白寫的靜夜思，心里也哀思如潮。杜甫在梓州已經住了很長時間，他們是因安史之亂而逃到這里的。這里雖然山清水秀，可畢竟沒有自己的家鄉那樣親切、舒服。
杜甫出去游玩。細心的他馬上發現今天這里的人不同于平常，都流露出喜悅之情。杜甫一打聽才知道唐朝軍隊收復了我國的河南河北。
誰不希望戰爭早日平息，老百姓個個安安穩穩的生活呢？因此，杜甫喜不自禁，高興得哭了。而且哭得很厲害，整個衣裳都哭濕了一大片。
再看一看跟隨而來的妻子和孩子，他們倆的愁早已飛到九霄云外了。
因為杜甫非常喜愛家鄉，迫切想回去，高興得一路小跑回到家。跟隨的仆人看主子這么高興都問為什么？等他們知道收復河南河北的事也十分高興。
杜甫胡亂將詩書一卷。就是，遇到這樣的事誰能不高興呢？
大白天杜甫放聲歌唱，不過，他又想到現在是春天，正是回家的好時候。因此，他馬上擬好一份回家計劃：先穿過巴峽去巫峽，到了襄陽棄船去洛陽。
杜甫在高興之時，揮毫寫下詩一首：
劍外忽傳收薊北，
初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，
漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，
青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，
便下襄陽向洛陽。
要給我加分哦！
從天津紅橋區咸陽北路到宜興阜派出所乘47路公交車不到的。
公交線路：10路 → 852路，全程約8.3公里
1、從咸陽北路步行約200米,到達丁字沽十三段站
2、乘坐10路,經過3站, 到達勤儉道站（也可乘坐860路、653路）
3、步行約250米,到達勤儉道站
4、乘坐852路,經過8站, 到達玉翠里站
5、步行約210米,到達宜興埠派出所