板橋筆下的敬齋先生畢竟還是少數，但揚州人把蒔養花木視為怡情悅性之舉，倒是十有八九，幾乎家家如此。
早在南朝宋文帝元嘉年間，徐湛之在廣陵做南兗州刺史，他就在構筑的園林里廣植花木，出現了“果竹繁盛、花木成行”的景象。到了唐代，在詩人姚合的筆下，揚州已是“園林多是宅”，在園林化的宅院里，當時的揚州人家一定是花木扶疏，景象蔥蘢。
清代，揚州的繁盛，使揚州人更為講究居住環境和生活品位，花木栽植成為民居住宅布局的重要組成部分，“十里栽花當種田”和“有地惟栽竹，無處不養鵝”，己成為當時揚州人崇尚和追求的生活情趣。 舊時，揚州大戶人家都有花園，稍次一點的，也有花房。
這些花園、花房里一年四季都是繁花似錦、花木蔥蘢。據李斗《揚州畫舫錄》記載，當時揚州北郊的梅花嶺、傍花村及堡城、茅山、雷塘一帶皆有花院，園種戶植，接架連蔭。
該書卷二中說道： 湖上園亭，皆有花園，為蒔花之地。……養花人謂之花匠，蒔養盆景，蓄短松矮楊杉柏梅柳之屬。
海桐黃楊虎刺，以小為最。花則月季叢菊為最。
冬于暖室烘出芍藥牡丹。以備正月園亭之用。
李斗的講述，較為精練簡略。事實上舊時花園里的花匠，每天清晨，都要把精心培育出的四時鮮花，裝盆后送到城里主家的客廳、書房和庭院中的花架上，使得主家住宅內外，一年四季總是鮮花盛開，芬香馥郁。
揚州著名的茶館富春茶社，其主人在鹽阜路上就有一處花園，富春花園的四時花卉就由花匠每天清晨準時送到主人位于得勝橋的住處，主人的住處也就叫做富春花局，現今的富春茶社就是在富春花局的基礎上發展而來的。 盆花栽植時都是用泥盆，泥盆透水透氣，有利花木生長，但用于室內陳設，就不太雅致。
于是揚州人家多備有上好的瓷盆和紫砂盆，專門用于套放泥盆。那些瓷盆有青花、有粉彩，那些紫砂盆有烏泥、有紅袍，等等。
什么盆配什么花，都是有講究的，花匠都會依據主人的喜好合理搭配，如蘭花配紅袍，襯托出濃密的蘭葉青綠如云；海棠配青瓷，映襯下殷紅的花瓣艷而不妖。揚州人家在客廳、書房里又多有擱花用的幾案，這些專用的幾案稱為“花幾”，花幾多為紅木紫檀的質料，其本身就是制作精巧的工藝品。
花幾有高有低，高可及肩，低僅過膝。還有更低的，是置放在書桌茶幾之上的，那就是“花托”。
花卉、花盆、花幾，三者相得益彰，越發顯現出主人的情趣和雅致。 當然，有花匠專門送花上門，那已不是尋常人家了。
但普通民眾也有自己特有的賞花樂趣。有條件的，在天井里筑一花臺，矮矮的一圍短墻，也會用小瓦和旺磚拼搭出或圓或弧，或方或角的幾何圖形，形似大戶人家的花窗。
若是無處筑臺，有人家就會在窗下搭架，花架形似階梯，層層置放花盆，占地不大，但卻錯落有致，頗具匠心。花臺上泥土不多，但很肥沃。
大戶人家賞花，是花匠蒔養好了的，賞花人全然不知花木的榮枯盛衰、四時更替。普通人家是自己動手，雖有泥土之污、修剪之勞，但勞作后的欣賞，更為親切，更為悅目。
揚州人喜愛在家中庭院里賞花，更喜愛到郊外野地賞花。揚州人歷來有郊外賞花的習俗，《揚州畫舫錄》卷十一載：“畫舫有市有會，春為梅花桃花二市；夏為牡丹芍藥荷花三市；秋為桂花芙蓉二市。”
其實，秋天還有菊花一市，冬日還有臘梅一市，李斗大概是漏記了。揚州人到郊外賞花，有兩種花最引人注目，這就是芍藥和瓊花。
芍藥、瓊花早在宋代就已遐邇聞名。歐陽修。
5.揚州有哪些現代名人顧伯逵（1892—1969），號九峰居士、片石齋老人。
揚州人。9歲隨出家鎮江金山寺的舅父竺仙學畫，并云游四方。
18歲獨立作畫，兼收石濤、板橋、伯年等名家之長，漸成俊逸灑脫、激情奔放的藝術風格。早先著意畫猴，維妙維肖，自成一絕。
兼工人物、山水、花卉、翎毛。偶制燈彩、風箏，亦匠心獨運。
新中國建立后，多次在上海、南京及揚州舉辦畫友聯展或個人畫展。1956年，被聘為江蘇省國畫院副畫師，以后任南京藝術學院美術系名譽教授。
為江蘇省美協和華東美協會員，揚州市政協常委、人大代表。晚年作品以花鳥山水為主。
代表作有《松猴圖》、《松鼠圖》和《三唱雄雞東方紅》等，其中《三唱雄雞東方紅》曾獲華東地區創作獎，被北京人民大會堂選用。 任中敏 任中敏（1897—1991），名訥，以字行，筆名二北、半塘。
揚州人。民國年間，先后在揚州、上海、南京、四川等地任教。
1951年，任四川大學文學教授。1978年受聘為中國社會科學院兼職研究員。
1980年6月調回故鄉，先后任揚州師范學院詞曲研究室主任、中國古代文化研究所名譽所長。1981年，為中國首批博士生導師。
1991年12月13日，病逝于揚州，終年95歲。 任中敏畢生從事教育和學術研究，著述500多萬言。
其學術成就主要在詞曲和唐代音樂文藝的研究方面，理清了漢樂府、敦煌歌辭、聲詩、詞、散曲的音樂線索，并橫向梳理了唐代與音樂有關的各門類藝術，創建了相關理論。主要撰著有《敦煌曲初探》、《敦煌歌曲校錄》、《唐戲弄》、《教坊記箋訂》、《優語集》、《唐聲詩》、《郭煌歌辭總編》、《隋唐五代燕樂雜言歌辭集》，其中，《唐戲弄》獲“第一屆全國戲劇理論著作獎”，《隋唐五代燕樂雜言歌辭集》獲“第五屆中國圖書獎”榮譽獎，《唐聲詩》獲“江蘇省首次哲學、社會科學優秀研究成果獎”榮譽獎。
1991年，獲國務院頒發的“為發展高等教育事業做出突出貢獻”獎，享受政府特殊津貼。 王萬青 王萬表（1899—1967），揚州人。
11歲隨父王必成習昆曲，3年后改學揚州清曲，同時學二胡和琵琶。20歲加入清曲團體“南局”，曾多次與先輩及曲友同臺演出。
在藝術實踐中，融匯眾空之長，形成王派風格。工窄口，唱旦。
嗓音清亮圓潤，吐字清晰有力，行腔豐滿，板眼精確，運氣自然；能熟練運用斷、讓、穿、閃、抑、揚、頓、挫等各種技巧，確切把握曲目主題，深刻表現人物性格與思想感情。所演《黛玉悲秋》等唱段，催人淚下。
民國20—24年，上海“大中華”、“百代”、“高亭”等唱片公司為他灌制了《黑牡丹》、《九腔十八調》等唱片，發行全國。 新中國成立后，先后執教于江蘇省戲曲訓練班、江蘇省青年揚劇團。
1961年起任莎曲藝團副團長，致力于揚州清曲資料的收集和藝術研究工作。晚年悉心總結近代清曲名家及自己的演唱經驗，寫成《揚州清曲唱念藝術經驗》和，揚州語音》兩文，刊于《揚州戲曲》。
1962年，中央音樂學院中國音樂研究所章鳴來揚州，為他錄制了《月兒呀》、《黛玉葬花》等20首唱段，現珍藏于中國音樂研究所。 張玉良 張玉良（1899—1977），揚州人。
年幼貧孤，被舅父騙賣入安徽鞠湖青樓，后為蕪湖關監督潘贊化贖出，娶作外室，改稱潘玉良、潘張玉良。民國7年，入劉海粟所辦上海美術專科學校習畫。
9年赴法，先后入里昂中法大學、巴黎國立美術學院和意大利羅馬美術學院習油畫和雕塑。18年回國，應劉海粟之聘，任上海美術專科學校西畫系主任兼教授。
因世人偏見，終未發聘書。是年，其作品參加“全國首屆美殿”。
后在上海先后4次舉辦個人畫展，以《我之家庭》、《瘦西湖之春》等作品轟動畫壇。23年，上海中華書局出版了《潘玉良油畫集》。
她繪畫既師承西洋畫法，又采國畫各流派之長，形成了獨特的藝術風格，取得普遍贊譽。終因潘之嫡室不容和世俗偏見，于26年再度赴法，在彌爾畫苑作畫和從事雕塑。
曾參加巴黎萬國藝術博覽會，并以“中國畫家潘玉良”名義，在瑞士、意大利、希臘和比利時四國巡回展出個人畫作。34年，當選為巴黎中國留法藝術學會會長，并獲法國“國家金質獎章”。
1952年，張玉良在劉海粟的協助下，與潘贊化取得通訊聯系，積極籌備歸國。后因潘病逝等故，斷絕歸意，繼續僑居海外，傾全部精力于藝術創作。
1958年，在巴黎多爾賽畫廊舉辦美術作品展覽，報刊競相撰文評價。1959年，獲巴黎大學“多爾烈獎”，1966年獲法國“文化教育一級獎章”。
后在英國皇家美術學院臨場作畫，在國際畫壇留下深遠的影響。1977年7月，病逝于巴黎，亦葬于此，墓碑上嵌有她本人的浮雕像。
她留下2000多件作品，全部捐獻給了祖國。 孫龍父 孫龍父（1917—1979），名瓏，名字行，號赤城居士、弄斧等。
祖籍泰州，后居揚州。弱冠之年，其書畫金石即初露頭角。
抗日戰爭期間，曾在鎮江、揚州等地鬻金石書畫，多次舉辦個人作品展，名噪一時。揚州解放后，先執教于揚州中學，后任蘇北師范專科學校（今揚州師范學院）教師、副教授。
教學之余，曾與孫家訊、陳達祚等人整理出版了王少堂揚州評話《武松》、《宋江》等。孫龍父書法工真、草、隸、篆，尤以章草名聞海內外，是揚。
6.古詩中提到揚州的詩有哪些故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧山盡，唯見長江天際流。（李白，送孟浩然之任廣陵）
遣懷
落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。
贈別
娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。
寄揚州韓綽判官
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
揚州三首
煬帝雷塘土，迷藏有舊樓。誰家唱《水調》，明月滿揚州。 [煬帝鑿汴渠成，自造《水調》。] 駿馬宜閑出，千金好暗投。喧闐醉年少，半脫紫茸裘。 秋風放螢苑，春草斗雞臺。金絡擎雕去，鸞環拾翠來。蜀船紅錦重，越橐水沉堆。處處皆華表，淮王奈卻回。 街垂千步柳，霞映兩重城。天碧臺閣麗，風涼歌管清。纖腰間長袖，玉佩雜繁纓。柂軸誠為壯，豪華不可名。自是荒淫罪，何妨作帝京。
（以上6首為杜牧作）
廣陵秋夜對月即事
陳羽
霜落寒空月上樓，月中歌吹滿揚州。相看醉舞倡樓月，不覺隋家陵樹秋。
楓葉初丹，蘋花漸老，蘅皋誰系扁舟。故人思我，征棹少淹留。一尊瀲滟西風里，共醉倒、同銷萬古愁。況今宵自有，明月照人，逼近中秋。常愛短李家聲，金閨彥士，才高沈謝何劉。片帆初卷，歌吹是揚州。此心自難拘形役，恨未能、相從爛熳游。酒醒時，路遙人遠，為我頻上高樓。
湖上蘭舟暮發。揚州夢斷燈明滅。想見瓊花開似雪。帽檐香，玉纖纖，曾為折。漁管吹還咽。問何意、煎人愁絕。江北江南新念別。掩芳尊，與誰同，今夜月。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今，重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。（這里寫的是揚州）
揚州驛里夢蘇州，夢到花橋水閣頭。覺后不知馮侍御，此中昨夜共誰游？（白居易《夢蘇州水閣寄馮侍御》