，這些都是以故事性與感情線為主的小說。
但也正是因為這點，題材與內容的特性使得很多影視作品并不適合改編手游，這些影視類作品的受眾與游戲受眾雖然有所重疊，但很多都不是核心玩家。也正因如此，影視類玩家受眾似乎更關注游戲內容與影視內容的契合與還原度。
《微微一笑很傾城》影視劇的內容以網易與《倩女幽魂》為主。受眾更傾向經歷原著世界。
又因為沒有影視劇為玩家提供先入為主的認知，使游戲中的形象不會與玩家心中的形象產生太大差異。
以《羋月傳》來說，春秋戰國背景與游戲共通性很強，但是內容并不是以秦國縱橫捭闔、連橫合縱為主題。硬生生的改編成寫實風格的MMORPG，這未免有為了蹭IP而蹭IP的嫌疑。
諸如《羋月傳》這樣有深厚文化內涵的產品，其受眾人群，與《羋月傳》手游風格原本受眾人群能有多少有效重疊呢？
《羋月傳》手游： “織田信長”版白起
綜合上述所言，伽馬數據認為，小說&影視改編手游產品，對影視劇與小說的還原和契合度，應是影游聯動中較為關鍵的一環了。
實際上，游戲研發商未嘗不清楚這一點。但是，很多游戲公司的產品是在開發途中才獲得IP授權，然后只進行美術換皮包裝，并沒有對整體方向、框架、內容進行大面積更改。又因為影視劇檔期的緣故，時間壓力較大，才導致了這樣“游戲與內容差異太大”的結果。
某些針對影視劇定制的產品，因為投資成本太低，也導致了同名手游表現不佳。
影游聯動因為影視劇熱度有時效性，所以大部分廠商的定位就是快速變現。基于這一點來說，列表中的部分產品無疑是成功的，但以產品本身的成績而言，也只有《老九門》這個產品算是勉強合格。
《老九門》
如果將上述產品的問題整合起來，我們會發現，如果想要將產品成績做好，那么至少需要保證如下幾點：
1、 游戲尊重影視/小說IP內容的風格，提高還原度，不形成太大差異化。
2、 IP受眾與游戲產品受眾重疊率高，減小玩家轉化成本。
3、 提高游戲基礎品質
4、 盡可能增加游戲內容與影視/小說內容代入感，譬如《花千骨》中趙麗穎植入
5、 同步影視劇檔期熱點，將熱點價值最大化
6、 IP風格應有一定獨立性。（仙俠、修真、玄幻類題材的游戲數量太多了，在玩法與畫風上均沒有明顯區別性與辨識度，這個問題在IP與游戲受眾重疊率較高的產品中較為明顯，因為他們本身也是游戲玩家。《花千骨》雖然游戲品質不算頂級，但受眾用戶對游戲品質要求并不如普遍游戲玩家高。）
令人意外的是，基本上滿足上述所有條件的《誅仙-青云志》改編手游，卻表現不佳。究其原因，大概還是因為手游突圍難度太大了吧。
結語
對廠商而言，買IP包裝產品，最主要的需求還是通過IP狠吸一把用戶，然后在短期內迅速變現，回收成本并最終產生利潤。在影視劇的熱度冷卻下來后，似乎同名手游的成績也就不那么重要了。
但是對很多經典IP核心受眾而言，IP在心中的分量并不會在短期內降低。而這部分玩家恰恰是最可能沉淀在手游中的。
至少，游戲廠商為了這部分核心玩家，也應持續維護好產品的后續開發與運營。最終增加IP價值同時，也將自己的產品升華為新的IP，打造更良好的IP生態環境。
有關國產小說&影視類IP的發展動向，伽馬數據將持續跟蹤。
“做數據不是為了比大小，而是看到數據背后的意義”
數據鴨之前統計過很多演員的作品數據，比如收視數據，網播量，酷云等等，正因為見過更高的山看過很多的數據模型，回過頭來再來看單一個體的數據，起碼不會帶有粉絲濾鏡而一葉障目。
以上！
為什么要單獨拿迪麗熱巴的實績來說呢？起因還是因為在論壇跟粉絲理性討論時，一來被粉絲嗆到要我拿數據來說話，二來看到粉絲的盲目自信和超厚濾鏡，我覺得還是有必要詳細分析一下的。
熱巴粉絲常常一句話概括熱巴的實績為
三部一番收視破1，一番電影破億的90花唯一
恕我直言，單看這幾句話沒毛病，但具體有多少含金量呢？
先看看收視率的含金量有多高。這是城網收視率
近幾年收視率注水買收視率的越來越頻繁，因此數據鴨整理過酷云收視率。
其實都不難看出
迪麗熱巴的收視率基本屬于剛剛破1，而且都在湖南衛視獨播。或許有的人不了解，2018年之前的年份，在湖南衛視收視率不破1才叫意外，即便最后收視率不破1，也都在0.9左右，這就是所謂的天獨厚的平臺優勢。
再來單獨分析分析幾部粉絲狂吹的作品 。
比如迪麗熱巴收視最高的阿娜爾罕，33城收視率1.40，乍看還可以，但是放在當初播出的結果上，這個成績并不理想。
首先是在央視CCTV1播出，懂收視的應該了解，即便現在省級衛視收視如同寒冬，但對于央視基本沒什么影響，甚至底盤比央8的更高，而2013年的央1，底盤更高，同時從收視圖也能看到，《阿娜爾罕》接檔《有你才幸福》，平均收視2.31，大結局想必更高，而《阿娜爾罕》并沒有抓住先天優勢，只有1.40，同時接檔《阿娜爾罕》的《闖關東前傳》，收視1.87，也就是說《阿娜爾罕》是接檔和被接檔中最低的。
這個數據，基本算挺撲街的劇了。
再看看2018年播出的麻辣變形計
2016年湖南衛視最高能達到2.08，除了紅星照耀中國這種主流劇水土不服外，麻辣變形計收視處于倒數第五的位置，最低0.998，有四部是1.1以上。
所以這個收視數據，可以說并沒有多大說服力。
收視2.0和收視1.0的劇有壁，收視1.9和收視1.0的劇，同樣有壁。
把迪麗熱巴的收視放在90花里，算不了最差，畢竟有很多人更差，但是起碼楊紫，譚松韻，古力娜扎，都有酷云收視（都是直播數據，更直觀）1.5以上的收視，迪麗熱巴的收視，反而毫無亮點。收視破1反而是一句挽尊話術。
再看看迪麗熱巴的網播量來源水印，粉絲做的
網播量623億，乍看也是很不錯，結果有10部女主劇累計想加而成，大部分劇播放量都在80億左右。按照現在的數據來看確實不錯。
那么我來拉一個對照數據來看看。
2014年開始，網播量出現井噴
2014年古劍奇譚，第一部網播量破100億
隨后，2015年，武媚娘傳奇126億，
2015年花千骨187億，
2016年青云志老九門紛紛破200億，
2017年三生三世十里桃花目前520億，
也就是說，當別人的劇都在破100億，200億，甚至300億，500億的時候，迪麗熱巴的劇一直都是80億左右。
甚至有粉絲拿著網播數據到處吹扛劇。
我甚至懷疑，粉絲是不是不太理解扛劇這個詞。
如果網播量一直就沒有質的飛躍，永遠保持那個體量，說明迪麗熱巴的觀眾數量很穩定，基本沒什么大的突破。會有路人看迪麗熱巴的劇，但迪麗熱巴的劇不曾出圈過。因為出圈的劇絕對不是這樣平庸的數據。
迪麗熱巴從2015年開始火的，數據卻從未有過“質變”，只能說明作品質量的平庸。
再看看一番破億的電影我大概整理了一下
2017年，國產票房1億以上的有96部電影，其中最高戰狼2，56億，迪麗熱巴的兩部電影，確實都破1億的，但好巧不巧，也是剛剛破億。排名84名。
2018年，國產票房破1億的有82部，有三部電影30億+，21克拉好巧不巧，也是恰到好處的剛剛破1億，都在倒數。
最重要的是，這兩三部電影并非文藝片，而播出結果還真的應了，播出前后，都無人知曉。至于迪麗熱巴演的什么角色？除了高雯和鳳九，其他角色幾乎叫不出名字來。
像這種無人知曉，除了粉絲，大多數人連電影名字都沒聽過的剛剛破億的作品，含金量到底有多少呢？
相比之下，雖然只是配角但依然被大眾記住了飾演的角色，記住了精湛的演技，或者令人驚艷的鏡頭，豈不是含金量更高？這樣才算有效拍戲啊！
更令人好笑的是，迪麗熱巴粉絲告訴我，李慧珍把湖南收視率拉高210%，因此才拿了金鷹視后。[捂臉]
首先可能粉絲自己都不清楚， 獎項的前提是作品質量好，備受好評，其次演員演技好，塑造的角色深入人心。拿獎跟收視基本沒太大關系，起碼拿獎不唯收視論。
更何況，《漂亮的李慧珍》收視率，并不好。
李慧珍接檔景甜的火王之千里同風。
其中火王大結局收視率高達0.82
李慧珍接檔首播收視率只有0.451
火王平均收視率0.7左右
李慧珍收視率0.98，并沒有特別突出。
而李慧珍大結局收視也不過1.12，了解過大爆劇熱播劇收視率的就明白，這個數據有多平庸。至于粉絲吹的拉高210%，不過是全劇最高減去全劇最低的收視除了最低得出。大部分的劇，基本都可以做到。
火王大結局0.82，平均0.7
李慧珍接檔0.45，大結局1.12
寫在最后：給迪麗熱巴粉絲的忠告：
粉絲千萬不要再說“迪麗熱巴不靠作品了”，沒有一個演員不靠作品和角色，或許現在粉絲感受不到，但未來，以后，作品和角色才是最大的底氣。迪麗熱巴沒有作品傍身，處境只會越來越差。再說了，演員不靠作品靠什么？靠熱搜靠紅毯制造話題度無異于拔苗助長。
另外，衡量一部劇好壞，劇本才是一劇之本，劇情好，演員演的好，那才是好劇，數據鴨經常愛做數據分析，但所有的數據都會給劇情讓道。比如《山海情》《覺醒年代》，數據并不顯眼，但無異于是人人夸獎的好劇，口碑劇。有的劇數據再好，不好看就是不好看，比如《孤芳不自賞》，所有的熱播劇和爆款劇，劇情好看是前提，爆款劇就沒有劇情差的。