中國傳統的書畫家大都經歷過“摹古”的階段，例如張大千臨仿的石濤，曾經騙過了黃賓虹先生。然而畫家臨摹名畫是為了提高技藝，有一大批書畫造假者卻是為了利潤。下面我們看一下那些被造假最多的國畫大師吧。
1 齊白石：偽作竟出現在博物館
▲「齊白石」
齊白石可以說是造假者的最愛，他一生所畫作品約兩萬件，市場上的真品也就在4000件左右，但拍賣場上署名齊白石作品竟達27000多件，偽作已是泛濫成災。更有甚者，某些博物館里也陳列著齊白石的偽作。
▲「《延年》」
齊白石作品造假已形成了一條地方產業鏈，而且分工明確細致，有的找高手模仿制作，有的負責把紙張作舊，有的負責裱畫，有的負責找買家出貨。
2 張大千：難辨真假引發官司
▲「張大千」
杭州1995年的秋季拍賣會上，一幅成交價110萬的張大千的《仿石溪山水圖》因真假之爭，引發了一場官司。張大千仿造功力深厚，前些年因“董源《溪岸圖》是否為張大千仿造”的爭論更是引發國際關注。
▲「《仿石溪山水圖》」
而在重慶“打黑”期間，備受矚目的“342萬張大千青綠山水畫”真偽也因國家文物局出具的《鑒定報告》而塵埃落定，造假水平“前無古人后無來者”的張大千也被造假了一回。不僅如此，目前張大千署名的作品市場流通遠超3萬件。
3 徐悲鴻：天價作品質疑不斷
▲「徐悲鴻」
從2010年春拍的7280萬成交的油畫《人體蔣碧薇女士》到2012年春拍8900萬成交的油畫《九方皋》，徐悲鴻的天價油畫質疑之聲不斷。兩件天價作品都曾出現在四川美術學院2011年再版的《徐悲鴻全集》畫冊中。
▲「《九方皋》」
目前，業內也缺乏對早期油畫權威可靠的鑒定，相關圖錄的出版不規范，不法商人通過出版圖錄造假，更有甚者披上“海外回流”光鮮的外衣。
4 傅抱石：特展上全是偽作
▲「傅抱石」
1999年12月10日到2000年1月2日，一場名為《金剛神韻—傅抱石金剛坡時期作品特展》在上海博物館舉行，署名傅抱石的作品達44幅。不久，傅抱石家屬和專家指出，該特展全是偽作。隨后調查發現源頭來自與大陸的制假販假者。
▲「《蜀中紀行》」
書畫鑒定專家蕭平透露，目前境外有一個“傅抱石作品作偽集團”，該集團老板已擁有億萬身家。從程度上看，90年代的造假多以個人為主，而近些年藝術品市場的火爆，造假已開始形成集團化，愈發猖獗。
5 吳昌碩：師徒合作被利用
▲「吳昌碩」
早年為吳昌碩的代筆有王震、趙云壑等。吳昌碩有許多人物畫都是請王震代筆，王震的畫上也時時可見吳昌碩的題跋，故有“王畫吳題”之說。吳昌碩晚年的書畫篆刻潤格居高不下，因此贗品時有出現。
▲「《多子圖》」
20年代，日本人來上海買吳昌碩的畫，開價達100兩銀子，由于吳應酬多，有時不得不請弟子趙云壑代筆。因此這種師徒合作的作品容易被造假者利用，通過一定的裝裱技術來達到目的，藝術品市場中署名吳昌碩的作品達20000件。
6 黃賓虹：兩大出版社推出的全集備受質疑
▲「黃賓虹」
由山東美術出版社和浙江人民美術出版社聯合推出的《黃賓虹全集》遭受質疑，質疑之聲來自北京的《邊緣藝術》雜志主編許宏泉，他指出其中出現多幅偽作，畫家梅墨生也作文質疑。
▲「《蜀游渠河山景》」
這部由兩社聯手，歷時八年推出的“大手筆”一面世就遭到了質疑，究竟有何原委?這部經過多位專家和畫家經手的“大手筆”都出現偽作，可見偽作的流毒之深。
7 李可染：書畫造假的“重災區”
▲「李可染」
拍賣場上，“李家山水”一直高價不跌，動輒百萬千萬的成交價，在俘獲不少藏家的芳心同時也吸引了“好血”的造假群鯊。目前僅拍賣場上署名李可染作品的就高達8700多件，成為近現代中國畫的“重災區”之一。
▲「《牧童圖》」
李可染的造假大致分為三類：仿晚年山水、仿晚年牧童與牛、仿早年人物與簡筆山水。李可染自稱“廢話三千”，其所留下的作品不足3000件，大部分都捐贈給了國家。
8 陸儼少：高科技造假
▲「陸儼少」
陸儼少偽作根據行家分類可大致歸為“杭州假”、“上海仿”、“香港造”。杭州假自1993年起，是一人在杭州偽造，隨后銷往海外，贗品的質量相當粗糙；上海仿于1995年前后面世，是混跡與滬上的一批職業造假分子的“杰作”，他們多通過畫冊或圖片資料“對臨”，有甚者偽作竟然出現在《美術報》的收藏版面上。
▲「《峽江險水》」
相比較而言，上海仿水平明顯高于杭州假；香港造是陸儼少偽作中技術最高的，他們多借助與高科技手段。由于很多原作保存在港臺地區，內地藏家難得一見，這也給造假者以有利之機。目前，拍賣場上的署名陸儼少的作品多達16000多件，真品幾率極低。
9 黃胄：偽作拍賣成交率高達100%
▲「黃胄」
拍賣黃胄作品的不限于小公司，有幾家大拍賣公司也會出現偽作。黃胄先生的作品全集成了造假者的利用對象，因為藏家一般都喜歡被著錄過的作品，造假者利用這一心理在拍賣場上屢屢得手。
▲「《驢》」
國內某拍賣公司舉辦了一黃胄作品專場，50幅偽作成交率竟然達100%。
10 李苦禪：最具特色的作品被大量仿制
▲「李苦禪」
李苦禪大師的作品據統計數量在2000幅左右，藝術品交易市場上署名李苦禪的作品超過10000件；而他最具特色的“蒼鷹圖”為藏家所喜愛，造假者更是大量仿制。
▲「《遠瞻山河壯》」
書畫的惡意造假塵囂日上，造假程度之高，甚至令一些人開始懷疑真品的意義。書畫君拙見，認為原創才是真正促進藝術發展的力量，這股力量無可替代，賦予了書畫真品功力之外的意義。你們覺得呢？
▲天龍山外景
漫漫追索路，終圓回家夢。7月24日，天龍山石窟佛首回歸儀式在山西太原舉行，流失海外近一個世紀的天龍山石窟“第8窟北壁主尊佛首終歸故土。
天龍山佛首對于國人而言并不陌生。今年除夕夜，作為2020年回歸祖國的第100件流失文物，佛首亮相央視春晚，讓全國人民記住了這屬于盛世的“最美微笑。而今，佛首終于回家了，其微笑也重新在故土天龍山綻放。再次端詳它，只見其肉髻低平，臉龐圓潤，雙目微閉，嘴唇微抿，笑意含蓄跨過近百年的悲喜，他依然帶著1400多年來的泰然與安詳。
所有的歸來，皆是召喚；所有的追尋，終有回音。歷經曲折追索過程，它成為近百年來第一件從日本回歸天龍山石窟的珍貴流失文物。正如文化和旅游部副部長、國家文物局局長李群所說：“佛首歸來，昭示中華民族復興道路，闡發文物追索中國主張，彰顯中華兒女團結力量，助力文物保護利用新征程。文脈與國運相牽，千年天龍山，百年流失史，盛世歸來路，凝聚海內外中華兒女珍視文化基因的愛國赤心，是中華民族復興之路的生動注腳。
01
漂泊百年，歸途曲折又振奮
漂泊，歸國，回家，它仿佛與其他普通的“游子一樣，但含笑歸來的背后，卻飽含艱辛，歸途曲折又振奮。
山西太原天龍山石窟為全國重點文物保護單位，開鑿于東魏、北齊、隋唐時期，形成25座洞窟、500余尊造像，以精美的石刻藝術和鮮明的地域風格聞名于世，在世界雕塑藝術史上占有重要地位，體現了我國南北朝至隋唐時期石窟藝術的輝煌成就。尤其唐代造像高雅柔和、雄健優美、飄逸多姿，世稱“天龍山樣式，是同時期石窟造像藝術的杰出代表。
20世紀20年代，在日本古董商“山中商會驅動下，天龍山石窟遭到大規模盜鑿，超過240尊雕像被盜，幾乎所有造像頭部甚至造像全身被盜運境外，現收藏于日本、歐美博物館以及私人手中，破壞程度在中國石窟寺中最為慘烈。
中國石窟寺流失文物，是因戰爭劫掠、文化掠奪、非法貿易等原因，被迫脫離原屬地而流落異邦的典型縮影，也是近代以來中國文物流失“重災區。國家文物局文物返還辦主任鄧超參與佛首回歸的全過程，深知其中的不易。“每件國寶的回歸，都不是容易的，國家文物局始終堅持對歷史上被盜和非法出口文物的追索，此次佛首回歸，得益于前期有大量調查研究，佐證充分，為佛首的回歸奠定了基礎。
仔細查閱這件國寶的“檔案，記者得知了一份詳實的追索日程表，這更是一條值得銘記的回歸時間線：
2020年9月14日
，國家文物局監測發現，日本東瀛國際拍賣株式會社擬于東京拍賣一尊“唐天龍山石雕佛頭，疑似山西省太原市天龍山石窟在歷史上流失的文物；
9月15日至10月10日
，國家文物局組織太原市天龍山石窟博物館及相關專家，依據拍賣發布信息，對該拍品進行鑒定，判斷應屬天龍山石窟第8窟北壁佛龕主尊佛像的被盜佛首，于1924年前后被盜鑿并非法盜運出境；
隨后，國家文物局啟動追索機制，確定“叫停拍賣、爭取回歸的工作目標，
10月15日
致函拍賣行，要求終止與該佛首相關的拍賣和宣傳展示活動，予以撤拍；
10月16日
，拍賣行積極配合，作出撤拍決定，終止有關宣傳。國家文物局與拍賣行董事長張榮取得聯系，鼓勵促成文物回歸；
10月31日
，張榮與日籍文物持有人談判完成洽購，經國家文物局充分溝通，決定將佛首捐獻中國政府；
11月17日
，我駐日使館舉辦文物移交儀式，張榮將持有的天龍山石窟佛首無償捐贈給中國國家文物局，移交使館保管；
之后，國家文物局組織中國文物交流中心、北京魯迅博物館等相關單位，在我駐日使館、北京海關全力支持下，取得日本文化廳文物出境許可，于
12月12日12時
，將佛首安全運抵北京，當日點交入庫，佛首重回祖國懷抱；
12月14日
，國家文物局組織有關部門專家進行實物鑒定，并對文物健康狀況進行評估，確認佛首屬于隋代真品無疑，并暫定該佛首為國家一級文物；
2021年2月11日晚
，農歷春節除夕夜，天龍山佛首作為2020年回歸祖國的第100件流失文物，亮相中央廣播電視總臺春節聯歡晚會，與全國人民共迎新春、歡慶團圓，振奮人心；
2月12日至4月18日
，佛首在北京魯迅博物館“咸同斯福——天龍山石窟國寶回歸暨數字復原特展與觀眾見面；
7月24日