熙鳳》孫正陽
21《譚嗣同》范永亮
22《盤絲洞》方小亞
23《乾隆下江南》關棟天
24《曹操與楊修》尚長榮
25《曹操與楊修》何澍
26《貍貓換太子》陳少云，史依弘
27《貍貓換太子》唐元才，胡璇
28《鄭板橋》李軍
29《貞觀盛事》夏慧華
30《廉吏于成龍》尚長榮，關棟天
2005年11月19日，農歷乙酉年十月十八日，19時30分：慶祝中國京劇院建院50周年劇目展演第二十三天
為慶祝中國京劇院建院50周年，全院在北京舉行劇目展演。第二十三天由中國京劇院火丁工作室在中國京劇院實驗劇場演出，值得一提的是，本次演出沒有使用胸部麥克風。
演出劇目
《鎖麟囊》（張火丁、李崇善、徐暢、金立水、張威、張嵐、徐孟珂、李文林、王巖、俞雷等）
2006年10月22日，農歷丙戌年九月初一日：紀念譚富英誕辰百年系列演出第三場
紀念譚富英誕辰百年系列演出第三場在北京長安大戲院舉行。
演出劇目
《四郎探母》（譚正巖、王平、杜鎮杰、張克、李崇善分飾楊延輝，王蓉蓉、尚偉分飾鐵鏡公主，馬小曼飾蕭太后，趙葆秀飾佘太君，李宏圖飾楊宗保，盧松飾楊延昭）
2006年10月23日，農歷丙戌年九月初二日：紀念譚富英誕辰百年系列演出第四場
紀念譚富英誕辰百年系列演出第四場在北京長安大戲院舉行，本日為演唱會，演員包括譚元壽、馬長禮、李崇善、張學津、耿其昌、張建國、陳少云、李軍、梅葆玖、李世濟、劉長瑜、葉少蘭、李維康等。辛寶達由于身體原因未能參加。
2006年11月17日，農歷丙戌年九月廿七日：2006年“百花芬芳——京劇名家演唱周”第六場
“百花芬芳——京劇名家演唱周”舉行。第六場為藝術家專場一，演員有（按姓氏筆畫）：馮志孝、葉少蘭、孫毓敏、朱寶光、李玉芙、李鳴巖、李炳淑、李崇善、李維康、陳霖蒼、耿其昌、康萬生、裴艷玲、譚元壽。
2006年11月24日，農歷丙戌年十月初四日：2006年11月24日長安大戲院演出
長安大戲院演出京劇，由中國京劇院張火丁工作室演出。
演出劇目
《武文華》（張火千）
《鴛鴦冢》（張火丁，宋小川，李崇善，寇春華）
2007年4月20日，農歷丁亥年三月初四日，19時15分：高一鳴作品演唱會舉行
:《高一鳴作品演唱會》在逸夫舞臺舉行。指揮：胡炳旭、龔國泰、高一鳴。
演出劇目
京胡協奏曲《飛燕》（陳平一）
《智取威虎山》選段（楊占凱）
《智取威虎山》選段（童祥苓）
《刑場上的婚禮》選段（范永亮）
《龍江頌》選段（趙群）
《龍江頌》選段（李炳淑）
《磐石灣》選段（李崇善）
《曹雪芹》主題曲（高一鳴）
《酒魂》選段（王桂蓉，楊占凱）
《劍閣聞鈴》選段（楊淼）
《梅妃》選段（劉桂娟）
《鄭板橋》選段（李軍）
《癡夢》選段（孫毓敏）
《瘦馬御史》選段（耿其昌）
《桃花扇》選段（楊春霞，蔡正仁）
《乾隆下江南》選段（關棟天）
《胡笳》選段（遲小秋）
《曹操與楊修》選段（何澍）
《貞觀盛事》選段（陳少云）
《貞觀盛事》選段（夏慧華）
《貞觀盛事》選段（尚長榮，關棟天）
《廉吏于成龍》選段（尚長榮，關棟天）
2007年9月21日，農歷丁亥年八月十一日，晚：“星空皓月國粹夜”晚會舉行
由宋官林帶隊的京劇藝術團在紐約舉行“文化中國”系列活動的九月大戲——“星空皓月國粹夜”，這臺晚會是以京劇名段匯演的方式舉行。趙葆秀、李崇善、楊赤參加演出，演唱《霸王別姬》、《四郎探母》、《打龍袍》、《釣金龜》、《沙家浜》、《智取威虎山》等唱段。
2007年9月28日，農歷丁亥年八月十八日，19時：沈陽舉行慶“十一”現代京劇“原人原唱演唱會”
為紀念中華人民共和國成立58周年，由沈陽演藝集團、沈陽報業集團和沈陽京劇院共同精心打造的現代京劇“原人原唱演唱會”于9月28、9月29日19時在沈陽八一劇場舉行。演唱會邀請了童祥苓、劉長瑜、李炳淑、馮志孝、李光、李崇善、萬一英、李長春，沈陽京劇院的李靜文、常東、張宏偉、保錫茹、米春剛、劉寧與老藝術家同臺演出。
代表劇目
傳統戲
《龍鳳呈祥》
《失空斬》
《烏盆記》
《紅鬃烈馬》
現代戲
《圣潔的心靈——孔繁森》
榮譽獎項
1994年被文化部授予優秀專家稱號，享受國家政府津貼。1995年在現代京劇《圣潔的心靈——孔繁森》中，成功地塑造了新一代共產黨干部的形象，該劇獲文化部頒發的第九屆文華獎。1998年在新編歷史劇《風雨同仁堂》中扮演大查柜，該劇獲中國京劇節金獎。
藝術特色
他嗓音明亮，音域寬廣，韻味純正，演唱高亢挺拔，重在唱情，表演細膩，富于激情。師承譚派，繼承余派，又博采眾長，兼收并蓄，與自身條件結合加以融會貫通，演出劇目時不拘于某個流派，而是以創造人物、表現人物思想情感為目的，從而形成了自己的藝術風格。
藝術交流
他曾隨團出訪過土耳其、希臘、突尼斯和日本等國，深受國外觀眾的好評。
工作態度
67歲的李崇善言語很少，靦腆而內斂造就了他謙遜的性格。他因一個偶然機會踏入北京市戲曲學校，直到35歲，才在戲曲電影《磐石灣》中成功地扮演了民兵連長陸長海。雖然成名晚，但他從未抱怨，相反，他直言趕上了好時候，使自己的藝術生命延長了許多：“以前的京劇演員50多歲就不唱了，看看這次的主要演員，不都六七十歲了嗎？”
四大須生
譚富英嗓音寬亮樸實無華
譚富英是“譚派”最佳的繼承者。他嗓音寬亮，唱腔樸實無華，不尚花巧，講究氣勢，用氣沖、口勁足，聽來明快舒展，一瀉無余。在表演上不事雕琢，樸實中見功力，善于扮演耿直忠厚的書生和重臣。
唱腔特點：譚富英的嗓音清亮甜脆，吐字行腔不過分雕琢，不追求花哨，用氣充實，行腔一氣呵成，聽來情緒飽滿，痛快淋漓。因譚在幼年學過武生，故其在武功和身段動作上頗為靈巧、利索。
代表劇目：《失·空·斬》《戰太平》《定軍山》《桑園寄子》《奇冤報》《擊鼓罵曹》《洪羊洞》《搜孤救孤》《四郎探母》《桑園會》《珠簾寨》《打棍出箱》《御碑亭》《群英會》等。
譚派名家：譚元壽、李崇善等。
馬連良灑脫中寓端莊飄逸中含沉靜
馬連良原本在“富連成”班學武生，后改老生。在師法眾多前輩藝人的基礎上，他采眾家之長，卻決不停留在摹學具體演唱技藝的水平上，使一腔一字，一招一式，都顯示出自己鮮明的特色，形成“馬派”。
唱腔特點：馬連良的嗓音甜凈醇美，善用鼻腔共鳴，晚年又向蒼勁醇厚方面發展。對于氣口、音量甚至音色都有較高的駕馭能力，演唱從容舒展。唱腔新穎細膩，流暢華美，大段成套唱腔固然飽滿酣暢，而小段唱腔或零散唱句同樣推敲打磨，愈見精彩，決不草率從事。
代表劇目：《甘露寺》《清官冊》《九更天》《四進士》《梅龍鎮》等。
馬派名家：言少朋、周嘯天、王和霖、梁益鳴、遲金聲、張學津、馮志孝等。
楊寶森情醇雅正韻味濃厚
老生楊派成熟于50年代，其主要成就在于具有鮮明特色的唱腔與演唱風格，是楊寶森由譚(鑫培)腔入，自余(叔巖)腔出，充分地揚長避短進行藝術創造的成果。
唱腔特點：楊寶森的唱腔、唱法，純以韻味取勝，他的嗓子寬厚而低沉，音色不夠明快，音域也不廣，不宜于大起大落。激昂高亢的唱腔，師從余叔巖的他卻避開余派的立音、腦后音唱法，代之以自己的擻音和顫音，又利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩重蒼勁，不浮不飄，如寫字之筆筆送到。
代表劇目：《鼎盛春秋》《擊鼓罵曹》《王佐斷臂》《珠簾寨》《定軍山》《陽平關》《搜孤救孤》《四郎探母》等。
楊派名家：程正泰、馬長禮、汪正華、李鳴盛、梁慶云、朱云鵬、于魁智、楊乃彭、張克等。
奚嘯伯委婉細膩清新雅致
奚嘯伯幼時即拜言菊朋為師，后又潛心鉆研譚派演唱藝術。他嗓音條件雖不甚優越，但善于吸收融合各家老生流派之長，博采他行表演精華，遂自成一家。
唱腔特點：奚嘯伯吐字是遒而不濁，行腔是新而不俗，戲路是大而不伏，作風是勁而不火，集諸子百家大成而樹一幟。奚派的風格重點是“唱”，他用畢生心血積累了一整套“唱”的法則，如“以字定腔”、“以情行腔”、“錯骨不離骨”、“唱胡琴、讓胡琴”等等，可以說他的唱是法度嚴謹、系統規則的一套學問。
代表劇目：《范進中舉》《哭靈牌》《白帝城》《失·空·斬》《調寇》《李陵碑》《十道本》《四郎探母》等。