起酥松，稱為酥粉性病變。
有一些壁畫地仗泥層過厚或后代在前代壁畫上增修的重層壁畫，因受潮濕、地震、巖體裂隙等影響，部分地仗與巖壁脫離，形成裂隙和空鼓，壁畫隨時有大面積脫落的危險。
五代時期有一種制作在窟外巖面上的壁畫，又稱露天壁畫。其地仗是在巖壁上先抹草泥兩層，再抹麻刀石灰膏一層，也有直接將石灰膏抹于巖壁上的，然后施彩作畫。這種石灰地仗也會出現空鼓或小面積脫離巖體的病變。
以上幾種病變的修復方法如下：
①壁畫白粉畫層龜裂起甲性病變的修復方法。先清除起甲白粉畫層內外的塵土和積沙，向起甲白粉畫層與泥層之間注射體積比為 4∶1的2.5％聚乙烯醇水溶液和1％聚醋酸乙烯乳液配制而成的混合膠粘劑,將白粉畫層貼回地仗，再用外包白絲綢的棉拍壓實，等注入白粉畫層內部的膠粘劑中水分收定，再向壁畫表面噴涂一次體積比為4∶1的1.5％聚乙烯醇水溶液和1％聚醋酸乙烯乳液的混合劑。如有病變遺漏處,噴后會出現鼓泡,可再注射膠粘劑修復。待噴涂劑稍干，將白絲綢鋪于壁畫表面，用軟膠滾普遍均勻地滾壓一遍即成。用此法修復后的壁畫顏色無損傷、無眩光、能保持壁畫原貌，藥劑有可逆性，不影響再修復。中國敦煌莫高窟 1千多平方米龜裂起甲壁畫就是用此法修復成功的，已經受了25年的考驗，沒有重新起甲。
②壁畫泥層酥粉性病變的修復方法。與白粉畫層龜裂起甲性病變的修復工藝基本相同，只是需根據對象向泥層深處注射不同濃度的聚乙烯醇水溶液與聚醋酸乙烯乳液的混合劑或單純的聚醋酸乙烯乳液以及丙烯酸酯乳液，然后壓實。
③壁畫地仗脫離巖體和畫壁空鼓的修復方法。壁畫部分草泥地仗脫離巖體，先將其邊沿涂刷一層聚醋酸乙烯乳液，再以15％聚醋酸乙烯乳液調粘土、砂粒、麻刀或麥草等成膏狀，往地仗邊沿處填塞，使畫壁與巖體粘貼牢固。為了使修復處與壁畫色調一致，可向泥內加添適當的顏料。
畫壁大面積空鼓，可采用壓力灌漿(粘合劑)粘貼或采取灌漿與鉚固相結合的修復方法。
石灰地仗壁畫小面積空鼓，可用浸有環氧樹脂或聚醋酸乙烯乳液的紗布條從畫壁破口處填入地仗與巖體間的空鼓部分，均勻地施加適當壓力，使畫壁與巖體貼緊，待膠粘劑干固后便可粘牢。畫壁破口處用15％聚醋酸乙烯乳液調砂粒和石灰膏填補。填補前也要向畫壁邊緣抹一層聚醋酸乙烯乳液。這樣不僅可以使其粘合得更加牢固，同時還可以避免石灰膏中的水分滲到壁畫表面，留下斑跡。
古建筑古墓葬壁畫保護與維修技術
Preservation and Repair Techniques of WallPaintings in Ancient Buildings and Tombs古建筑古墓葬壁畫一般情況下應原地保護，特殊情況，可遷移保護。
原地保護 在加固壁畫后，還需改善室內通風、防潮、防日曬等保護設施。墓葬壁畫多采用加固后在自然條件下封閉保存，壁畫加固方法根據損壞情況而定。
當畫面嚴重脫膠時，用2～3％膠礬水或2～5聚乙烯醇縮丁醛等高分子材料噴涂1～2遍。畫面表皮酥堿時加固藥劑與脫膠處理相同，但藥劑的濃度加大，噴涂次數增多。當壁畫表層薄而脆，里層酥堿時，需采用打針注射的方法，藥劑與脫膠處理相同。工作時需一方寸一方寸的逐片進行，注射次數依畫面情況而定，所用藥劑應先稀后濃。
壁畫泥層空鼓時，應用干泥鉚固。在無線條的畫面上，每平方米內鉆小孔2～3個，用白灰或砂土摻聚醋酸乙烯乳液或聚乙烯醇縮丁醛，制成干硬灰條或泥條擠入孔內，將壁畫泥層與墻體粘牢；嚴重裂縫處，用同樣的干泥材料擠入裂縫內粘牢。部分畫面脫落處按原壁畫泥層做法補抹平整，涂色作舊。
遷移保護 分揭取、修復、安裝三個步驟進行。
揭取 將壁畫與墻體完整地分離，壁畫面積小的可單塊揭取，面積大的要分塊揭取，每塊以 1～3 平方米為宜；畫面高在 2.5米以上時需分上下兩層或三層揭取。
揭取前應做好一系列的準備工作,主要有壁畫的臨摹,壁畫與墻體構造的調查，繪制揭取壁畫的分塊編號尺寸圖，分塊關系尺寸圖等。然后再依據分塊的大小、壁畫與墻體的構造情況確定揭取方法。常用的方法有以下幾種：
①拆墻揭取。先在畫面用 40％ 桃膠水溶液或10～20％聚乙烯醇縮丁醛滿貼一層白色紗布，保護畫面。干后靠畫面安裝前壁板和揭取臺。用刀鋸鋸開壁板四邊的邊縫，縫寬5～8毫米，然后在壁畫背面自上而下地分段拆除墻體砌塊，每段高50～70厘米。接近底邊時需迅速轉動前壁板，連同壁畫泥層向內推倒，平放在揭取臺上。
運到修復室以待修復。
②鋸取。當壁畫有兩層以上的泥層、厚度超過 2厘米時用鋸條將泥層與墻體鋸開。
③撬取。當壁畫泥層有空鼓時，用平鏟將壁畫撬離墻體。
④震取。當壁畫局部泥層與墻體牢固粘連時，用鐵鉆在泥層與墻體之間輕輕鑿擊，主要靠震動使壁畫離開墻體。鋸取、撬取和震取，常在同一畫塊的揭取中混合使用。
⑤套取。當壁畫是土壁墻體時，可以采用木箱套取。
在前壁的四邊釘邊板成箱形，嵌入土壁內將壁畫套入箱內，再鋸開土壁使壁畫離開墻體。
⑥粘取。當壁畫直接畫在磚墻或石墻上，可用膠布粘取。用涂有10～15％聚乙烯醇縮丁醛等高分子材料的白色布,貼在畫面上,使壁畫的顏色層粘牢在膠布上，干后揭取膠布，壁畫隨膠布就被揭取下來。
修復 有泥層的壁畫，修復時應背面向上，用小平鏟鏟除壁畫底部泥層，保留壁畫的表面泥層，用2～5％膠礬水或聚醋酸乙烯乳液等高分子材料噴涂1～2遍加固，加固藥劑不能滲透到壁畫面上。干后補抹新泥層，連同表層厚度一般為1.5～2.5厘米。新泥層的材料配比與表層相同，用白灰或砂土摻蟲膠或聚乙烯醇等高分子材料和制。再用環氧樹脂貼一層紗布防震。背面最后用環氧樹脂粘成承托壁畫的底托，式樣為十字格式的木柜或輕金屬柜。柜子預留安裝用的鐵活卯眼。背面修好后，反轉壁面向上，除紗布，清除殘留膠液，殘損處用原材料補抹齊平，待安裝后統一補色。
用膠布粘取無泥層壁畫時，應先按畫塊大小制作底托，面上釘板仿原墻體刷色作舊，然后將膠布有畫的一面貼在底托平板上，再用粘取材料的稀釋溶劑將膠布刷濕，輕輕揭取膠布，使壁畫的顏色層留在底托平板上。
安裝 博物館陳列的小幅壁畫或由數塊拼合的壁畫，只須在修復好的壁畫背面，安裝上適合參觀的支架即可。
安裝到原建筑物內原來位置時，應先根據建筑物的結構情況，在墻體下肩以上安裝懸掛壁畫的木支架或金屬支架。墻體一面有畫時采用單面支架，兩面有畫時采用雙面支架。支架是由若干立柱和橫向撐桿組成，立柱需與建筑構架連接牢固，然后按編號順序，一面墻、一面墻的進行安裝。先將壁畫背面底托用鐵活與支架的撐桿連接，同時用壁畫分塊關系尺寸圖，反復核對無誤后，再將鐵活固定。
安裝時還應考慮壁畫的防潮、通風，墻體底部應加防潮層。在無畫的一側砌較薄的實體外墻，外墻與支架之間要有 5～10厘米的空隙，可使壁畫背面通風；重要壁畫安裝時，此段空隙一般不小于50厘米，以備工作人員進入檢查安全情況。
最后由美術工作者補抹各畫塊之間的鋸縫，并依臨摹品補線著色，恢復揭取前的原貌。
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關于杭州的博物館手抄報文物有哪些如下：
知識拓展
杭州的博物館文物
1、戰國水晶杯
水晶杯器口微敞，杯壁斜直，圈足外撇。整體呈喇叭狀，略帶淡琥珀色，局部可見絮狀包裹體，通體平素，造型簡潔，1990年出土于杭州半山石塘戰國1號墓，為水器或酒器，其擁有者或為戰國中晚期的高等級貴族。
戰國水晶杯是迄今為止我國出土的早期水晶制品中器形最大的一件，為國家一級文物，2002年1月18日被國家文物局列入《首批禁止出國（境）展覽文物目錄》。
2、北宋靈峰寺石塔
靈峰石塔是1986—1987年杭州市靈峰探梅景點建設中在原靈峰寺遺址出土發現。石塔為仿木結構樓閣式，平面方形，五層，約為五代至宋建筑。
據史料記載，靈峰寺始建于五代后晉開運年間。靈峰石塔四面出抱廈的建筑形制，是浙江省僅有案例。靈峰石塔對五代至宋建筑及杭州佛教史研究具有重要的意義。
3、南宋竹叢雀鳥圖團扇頁
南宋竹叢雀鳥圖團扇頁，繪深秋漸冷、郊野岑寂、風止鳥棲之景。畫面主體為一只伯勞鳥靜立于荊棘之上。
雙鉤法畫出的荊棘竹葉線條細勁，賦彩溫潤，鳥羽蓬松的質感，刻畫極為傳神。花鳥畫在宋代達到頂峰，作品流傳至今者稀若星鳳，竹叢雀鳥團扇頁是省內國有博物館館藏中罕有的宋代繪畫，雖為小品，也足以窺見宋人繪畫中所展示的詩意境界和格物精神。
4、元代景德鎮窯青花山形筆架
筆架呈山子造型，由一海鰲馱四座山峰構成，第二峰頂端塑有一圓餅，象征月亮。海鰲仰首，口微張，內空，可注水。四座山峰上均捏塑如意云紋，鰲旁有翻滾的浪花，應是獨占鰲頭之寓意。
只能給你指明個大致方向：
政治方面可以談談丘吉爾的鐵幕演說，雅爾塔協議，英國的光輝孤立政策，神圣羅馬帝國皇帝和教皇的權力爭奪等等
軍事方面：英法百年戰爭，拿破侖征戰導致歐洲的劇變，一戰德國潛艇戰的破滅，西漢武帝和匈奴之間進行的戰爭等等
外交方面：丘吉爾的鐵幕演說，美國的美元加大棒政策，周恩來的和平五項原則，亞歷山大一世的神圣同盟，雅爾塔協議，凡爾賽華盛頓體系等等
歷史故事一抓一大把隨便寫吧
人物：可以寫比較突出的人物，比如法蘭克帝國查理曼大帝，教皇至高權力的開端格里高利七世，千年王朝哈布斯堡第一任皇帝魯道夫一世，中國的話諸葛亮劉伯溫關羽漢武帝唐太宗之類的都被寫爛了，可以寫唐朝的史學家劉知幾和他的《史通》
文物：這個真不好說，不是很學術的報紙很生僻的東西肯定不能寫，還是寫寫比較爛大街的司母戍鼎，清明上河圖的去向之類的東西吧。。。
具體材料只能你自己去找了
保護文物手抄報畫法是使用彩筆、鉛筆、水彩筆等繪畫工具，手繪一些圖案和圖像，增加手抄報的美感和藝術性。
保護文物
文物保護，指的是對具有歷史價值、文化價值、科學價值的歷史遺