，對比越強烈，印象就越深刻。《花戀蝶》：“你細膩觸摸有他的一切，我在你的周圍你沒感覺。”在這里對列的是一方“擁有一切”而另一方“什么都沒有”的概念。《祥龍十八掌》：“把懦弱煉成了爐火。”以“懦弱”對應“爐火”，將“弱者”鍛煉成“強者”。

13．設問：使用設問法，目的在于吸引讀者的興趣，讓平鋪直敘的語氣有所變化。《東風破》中的“誰在用琵琶彈奏，一曲東風破”用設問法，多了點懸疑，讓層次更加豐富。《千里之外》中的“夢醒來，是誰在窗臺，把結局打開”，《千年之戀》中的“你還愛我嗎?我等你一句話”也都具有同樣效果。

14．示現：簡單說，就是利用想象力，將過去、未來或想象中不可見不能聞的場景具體呈現出來，增加行文的畫面感。如《亂舞春秋》中“妖獸擾亂人間秩序，血腥如浪潮般來襲……人魔開始重出地獄，叛軍如野火般攻擊”，這些妖孽橫行的血腥畫面，讀者可借文字的描繪，在腦海中逼真浮現。《祭魂酒》中的“烽火人間，戰鼓連天。遠方飛燕，帶來的是，狼煙”描述的則是兵戈擾攘。而《黃金甲》中“旌旗如虹，山堆疊如峰。這軍隊蜿蜒如龍，殺氣如風，血色如酒紅。將軍我傲氣如沖，神色悍如兇。黃金甲如忠，鐵騎剽悍我行如轟”則令氣壯如山的剽悍直逼眼前。

15．頂真：所謂頂真，就是以上一句的結尾詞作為下一句的起始詞。如《黃金甲》：“情感漂泊漂泊，漂泊一世如我……千軍萬馬萬馬，萬馬奔騰那骨肉相殘如錯。”通過頂真法，文句更顯緊湊。以上句為例，連續使用三個“萬馬”，仿佛真有千軍萬馬排山倒海而來，勢頭銳不可當。

16．對偶：上下兩句字數相等、句法相似、詞性相同，有時還講究平仄相對的語句。使用對偶，能使文章形式工整，讀起來悅耳順口。《雙截棍》中的“耳濡、目染”與《祭魂酒》中的“斷壁、殘垣”，屬于句中對，也就是句子中前后兩個詞自為對偶。《祥龍十八掌》“打倒煩惱，攻下憂愁”則屬于單句對，也就是同一文句中，上下兩句字數相等，詞性相同。

《青花瓷》是周杰倫歌曲中傳唱比較多、讀者比較熟悉的一首，也是“中國風”歌詞特征非常典型的一首，其中運用了以上修辭方法中的8種，逐句分析解讀如下：

青花瓷

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡

瓶身描繪的牡丹一如你初妝(譬喻)

冉冉檀香透過窗心事我了然(轉化)

宣紙上走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏(轉化)

而你嫣然的一笑如含苞待放(譬喻)

你的美一縷(轉品)飄散去

到我去不了的地方(轉化)

天青色等煙雨而我在等你

炊煙裊裊升起 隔江千萬里(夸飾)

在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸(轉化)

就當我為遇見你伏筆(轉品)

天青色等煙雨而我在等你(類迭)

月色被打撈起 暈開了結局(轉化)

如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意(上下兩行形成倒裝、譬喻)

色白花青的錦鯉躍然于碗底(摹寫)

臨摹宋體落款時卻惦記著你

你隱藏在窯燒里千年(夸飾)的秘密

極細膩猶如繡花針落地(譬喻)

簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠(轉化、摹寫)

而我路過那江南小鎮惹了你(上下兩行三個句子運用了排比、類迭)

在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去(轉化)

譬喻：“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細膩”為“喻體”；“猶如”為“喻詞”；“繡花針落地”為“喻依”。若從譬喻“運用想象力，以具體而熟悉之物說明或形容抽象之物”這個原則來看，想象力將“細膩的秘密”與“繡花針落地”巧妙串聯在一起，呈現出彼此微妙的關系：那段“隱藏在窯燒里千年的秘密”是如此細膩，因而被小心呵護著，唯恐一碰就破，就像繡花針落到地上，是那么輕盈細微，卻又帶點小小的危險。而“瓶身描繪的牡丹一如你初妝”、“你嫣然的一笑如含苞待放”、“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”等句也都是譬喻法的典型體現。

類迭：類迭不僅能使語調和諧，還可強化詞句所透露出的意思。“簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你”兩句中連用三個“惹”字就屬此用法。有主動招惹之意的“惹”，讓“芭蕉”與“門環”兩種原本屬于被動意象之物仿佛有了生氣，芭蕉不再只是認命般讓驟雨淋濕其身，而門環也不再被動等待銅綠染身，然后再對照下一句“而我路過那江南小鎮惹了你”，整個畫面更是活了起來。

轉化：在《青花瓷》歌詞中使用最多的修辭手法就是轉化，“你的美一縷飄散，去到我去不了的地方”也屬于轉化，在這句詞中“美麗”被擬物化，成了飄蕩的一縷霧嵐，前往到一處故事主角無法到達的地方。美麗，已不復見。人與物之間的界限在此模糊曖昧，詞意卻變得深刻而豐富。

排比：“簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你”就是用兩個以上結構相似的句法來表達性質相同的意念，顯現出句子的節奏感與律動，增強了詞意的感染力，強化了“惹”的意象。

夸飾：“炊煙裊裊升起，隔江千萬里”夸張了隔江對望炊煙的距離，對應上一句“天青色等煙雨，而我在等你”所指涉的等待，仿佛是如此無窮無盡，而且隔了千萬里，顯得遙不可及；另一句“你隱藏在窯燒里千年的秘密”，秘密被保守了千年從未讓人知道，象征守密者的細膩與堅毅，能讓秘密在窯中歷經千年煅燒也不泄漏一字一句。

轉品：簡言之，就是轉化某一個詞原來的詞性。例如“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸，就當我，為遇見你伏筆”中的“伏筆”原為名詞，在這里作動詞用。由于這樣的轉化，句子頓時有了動態感，進而深刻表達出前一句中的“書寫”動作，以及隱含在書寫動作下的心意。“你的美一縷飄散”的“一縷”則是數量詞轉化成副詞，整個畫面感都出來了。

倒裝：“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”就是個倒裝句，正確的文法順序應為“你眼帶笑意，如傳世的青花瓷自顧自美麗”。使用倒裝法，讓人更有想象空間，一位美麗的女子似乎就這么盈盈笑著站在眼前。

摹寫：所謂摹寫，指的是在視覺、聽覺、嗅覺、觸覺上能引起人們感官感受的描寫。譬如“色白花青的錦鯉躍然于碗底”就在我們眼前栩栩如生描繪出青花瓷上的錦鯉顏色，尤其在白瓷襯底之下，仿佛即將躍出碗底似的。至于“簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠”這句詞，是不是讓你宛若看見庭院里被驟雨打彎的芭蕉搖來蕩去，空氣中的濕氣透進了門環，讓它招惹了一身銅綠色，耳邊還傳來淅瀝的雨聲呢?

（摘自《讀者（原創）》2008·7-8）